![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
dzatochnikПосмотрел почти все фильмы, спектакли и телеспектакли с участием А. Миронова.
Миронов известен своими комедийными ролями в фильмах «Три плюс два», «Бриллиантовая рука» и др., которым противопоставляют трагические роли в фильмах «Фантазии Фарятьева», «Мой друг Иван Лапшин». Как будто у него два амплуа, две маски. На самом деле, Миронов как актёр намного разнообразнее. У него несколько амплуа, которые по-дилетантски можно назвать примерно так: трагический неудачник, беззаботный весельчак, нормальный человек, эгоистичный жулик, обаятельный авантюрист, герой, злодей, плохой хороший человек. Понятно, что такое разделение условно, и в лучших ролях соединяются разные амплуа.
Миронов за свою кино- и театральную карьеру менялся внешне и внутренне. Сначала он был пупсиком с толстыми щеками, которого использовали в довольно плоских ролях беззаботных весельчаков и эгоистичных жуликов, и была явная опасность, что эти амплуа закрепятся за ним навсегда.
С «Бриллиантовой руки» начинается перевоплощение Миронова: в пупсике появляются изящество и лёгкость, шик и блеск, и эти качества будут свойственны почти всем его ролям. Перевоплощение завершается примерно в начале 1970-х, в фильмах «Достояние республики», «Безумный день, или Женитьба Фигаро», «Невероятные приключения итальянцев в России», «Соломенная шляпка», когда становится больше обаятельных авантюристов.
С середины 1970-х, с фильмов «Страницы журнала Печорина», «Фантазии Фарятьева», становится всё больше трагических неудачников, и роли становятся всё сложнее. Многие роли, даже комедийные, окрашены в трагические краски: «12 стульев», «Трое в лодке, не считая собаки». В то же время роли трагических неудачников окрашены в комические краски: «Сказка странствий», «Мой друг Иван Лапшин».
Попытки сыграть чистого героя и чистого злодея не слишком удачны — не из-за актёра, а из-за сценаристов и режиссёров.
*
«А если это любовь?» (2 или 3). «Оттепельный» фильм. Действие происходит в новом районе с хрущёвками на месте бывших деревень. Здесь постоянно идёт строительство — строительство нового мира. Педсостав отражает три периода в истории СССР: хорошая старая директриса, плохая немолодая училка — прямо надзирательница в лагере, хорошая молодая училка. Главные герои, школьники, — это светлое будущее коммунизма. Они проходят свою инициацию: школа, практика на заводе, первая любовь. Случайно ли у главного героя фамилия Рамзин — фамилия известного инженера, осуждённого по делу Промпартии? Миронов играет школьника — беззаботного весельчака.
«Мой младший брат» (3). «Оттепельный» фильм. Точная экранизация повести Аксёнова, вариации «Трёх товарищей», с мелкими отличиями. Буквальное противостояние старого и нового: старый дом сносится, а рядом строится новый. Главные герои — тоже светлое будущее коммунизма, тоже проходят инициацию. Финал лучше, чем в повести: друзья вместе, «Хорошие вы собаки». Миронов играет одного из главных героев, недавнего школьника — беззаботного весельчака. В повести его герой — спортсмен, качок, а Миронов — пупсик, но всё равно играет качка: «Но-но, полегче», «Да я тебе такой фингал поставлю».
«Два воскресенья» (2). «Оттепельный» фильм, довольно поверхностный, вариация «Я шагаю по Москве». Новый город в Сибири и Москва — уже наступившее светлое будущее, «голубые города» из песни. Неоновая реклама, разговоры о вычислительных машинах, Валентина Терешкова на конгрессе женщин, Кастро в новостях. Миронов играет эпизодического персонажа, озвученного другим актёром.
«Три плюс два» (2 или 3). «Оттепельный» фильм, очень поверхностный. Приспособленец Михалков ухитрился написать сценарий в духе молодёжной прозы, но от молодёжной прозы остались только молодость и море, и никаких серьёзных проблем, никакого строительства нового мира. Миронов играет одного из главных героев, ветеринара на отдыхе — беззаботного весельчака.
«Год как жизнь» (1). Пропагандистский фильм о Марксе и Энгельсе. Все персонажи воплощают идеи и говорят лозунгами. Миронов играет Энгельса — героя.
«Берегись автомобиля» (3). Пародия на советский детектив с безупречным и разносторонним милиционером и преступниками из сферы торговли и обслуживания. Миронов играет работника торговли — эгоистичного жулика.
«Сказки русского леса» (2). Новогодний фильм-концерт. Новый год не простой — 50-летие Октябрьской революции, но на этом пропаганда заканчивается. Отличие от современных новогодних передач очевидно. Русские и африканские народные танцы, балет и т. д. как в спектакле Образцова «Необыкновенный концерт». Если эстрадная песня, то Магомаев и т. д. Если юмор, то Миронова и Менакер и, конечно, Райкин. Миронов играет в юмористической сценке с родителями.
«Таинственная стена» (2). «Оттепельный» научно-фантастический фильм о Контакте с оптимистическим финалом. Влияние «Соляриса» Лема очевидно. Влияние на «Солярис» Тарковского предположительно. Гораздо интереснее, есть ли влияние на «Пикник на обочине» Стругацких, на их же сценарий «Сталкер» и на их же сценарий «Туча» по «Гадким лебедям». Миронов играет одного из главных героев, сержанта в окружении учёных — нормального человека. Кажется, что он свалится в беззаботного весельчака или благодаря неожиданному повороту возвысится до героя, но он остаётся нормальным человеком.
«Бриллиантовая рука» (3). Пародия на советский шпионский детектив. Миронов играет одну из главных ролей, контрабандиста — эгоистичного жулика. Видны черты другого амплуа — обаятельного авантюриста, которое будет использовано в следующих ролях. Миронов вроде бы остаётся таким же пупсиком, но куда-то исчезают щёки, появляются изящество и лёгкость, шик и блеск. Миронов впервые в кино поёт и танцует. Это тот образ Миронова, который всем привычен.
«Любить…» (2). «Оттепельный» фильм из четырёх несвязанных историй. Три городских истории о трудностях любви, напоминающие рассказы Битова и т. д. Одна деревенская история о патриархальном варианте любви, которая начинается с изнасилования на лоне природы. Эти истории чередуются с документальными кадрами: опрос прохожих, который вызывает неловкость, и рассуждения Меня в духе интеллигентского православия, которые вызывают раздражение (добавлены в режиссёрскую версию начала 90-х). Миронов играет гостя на вечеринке в первой истории — амплуа определить невозможно из-за того, что роль небольшая и реплик мало.
«Урок литературы» (2). «Оттепельный» фильм. Миронов играет небольшую роль сына известной писательницы — амплуа определить невозможно.
«Судьба играет человеком» (2). «Оттепельный» телеспектакль. Главные герои строят город светлого будущего на Урале. Обнажение приёма — ансамбль Гараняна играет прямо в кадре. Миронов играет главную роль, экономиста и депутата горсовета — нормального человека.
«Похищение» (2). Новогодний фильм-концерт. Опять балет, опера, народные танцы, скрипачи. Эстрадные песни — Магомаев и др. Юмор — Райкина нет, зато есть Р. Зелёная. Миронов поёт одну неприметную песню.
«Две комедии Бранислава Нушича» (1). Телеспектакль из двух несвязанных историй в духе О. Генри и Чапека. Миронов играет ведущего.
«Семейное счастье» (1). Фильм из четырёх несвязанных историй по рассказам Чехова о трудностях семейной жизни. Ни одна из историй из-за постановки не вызывает смеха, как будто Чехов не имеет право быть смешным даже в юмористических рассказах. Миронов играет главную роль в одной из историй, обманутого мужа — трагического неудачника. Это подход к ролям в «Страницах журнала Печорина», «Фантазиях Фарятьева», «Моём друге Иване Лапшине».
«Держись за облака» (1). Революционно-приключенческий фильм. Совместное производство с Венгрией, но всё равно затянутый и скучноватый. Миронов играет белого генерала — злодея. В отличие от эгоистичных жуликов, злодей не глуп и не жалок.
«Достояние республики» (3). Революционно-приключенческий фильм. Увлекательная смесь жанров: первая серия — детектив, вторая серия — вестерн. Миронов играет одного из главных героев, авантюриста, переменившего много занятий, — обаятельного авантюриста. В отличие от эгоистичных жуликов, обаятельный авантюрист следует некоему моральному кодексу. Как у всех его обаятельных авантюристов, есть черты трагического неудачника. Это подход к ролям и в «Женитьбе Фигаро», и в «12 стульях».
«Старики-разбойники» (3). Пародия на советский детектив: «У нас преступление века произойти не может». Рязанов начинал с «оттепельного» противопоставления прогрессивной молодости и консервативной старости в «Карнавальной ночи» и «Дайте жалобную книгу», а здесь встаёт на защиту старости. Миронов играет карьериста — эгоистичного жулика.
«Тень» (3). Фильм-сказка по пьесе Шварца. Превращение мелкого аппаратчика в диктатора — очевидный намёк. Миронов играет людоеда-журналиста — эгоистичного жулика. Это подход к роли в «Обыкновенном чуде».
«Терем-теремок» (2). Юмористическая передача. Миронов поёт песню, исполняет монолог и сценку с Менглетом.
«Женский монастырь» (2). «Оттепельный» спектакль. Главные герои строят город светлого будущего в Сибири, «первый в Союзе город без коммунальных квартир». Актуальная тема гендерного равноправия — женщины объявляют забастовку: «для них везде доска почёта, для нас стиральная доска». Миронов играет одного из мужей — беззаботного весельчака.
«Малыш и Карлсон, который живёт на крыше» (1). Телеверсия детского спектакля по повести Линдгрен. Для телеверсии на роль мальчика вместо актрисы взяли ужасно играющего мальчика. Смутно припоминаю, что в далёком детстве мы ходили на этот спектакль, который приезжал на гастроли. Миронов играет жулика — эгоистичного жулика. Мог бы сыграть и Карлсона.
«Безумный день, или Женитьба Фигаро» (3). Телеверсия спектакля по пьесе Бомарше. Яркие декорации и костюмы, музыка Моцарта. В монологе Фигаро вырезаны опасные — и тогда, и сейчас — слова о пьесе про магометан и о занятии журналистикой. Миронов играет главную роль, Фигаро — обаятельного авантюриста. Как у всех его обаятельных авантюристов, есть черты трагического неудачника. Одна из самых подходящих для Миронова ролей.
«Невероятные приключения итальянцев в России» (3). Пародия на авантюрный фильм. Не похож на другие фильмы Рязанова: никаких идей, только каскадёрские трюки и всякие спецэффекты. Миронов играет одну из главных ролей, искателя сокровищ, который оказывается милиционером — обаятельного авантюриста, который оказывается героем.
«Новые приключения Дони и Микки» (1). Детский фильм с дрессированными шимпанзе в главных ролях. Попытка гэгового фильма без таланта Гайдая. Миронов читает текст от автора.
«Старые стены» (3). Производственный фильм. Как и другие производственные фильмы, разоблачает плановую экономику. Непонятно на чём основанный план, плохая организация труда, отсутствие у рабочих благоустроенного жилья. Если герои «оттепельных» фильмов строили города светлого будущего, то здесь директор фабрики хвастается единственной панельной девятиэтажкой: «по всей области только три таких дома». Актуальная тема гендерного равноправия: «женщины добились равноправия, ходят в брюках, а мужчины потихонечку отращивают волосы». Главная героиня — сильная, успешная, но одинокая и потому несчастная женщина, как в фильмах «Короткие встречи» и «Москва слезам не верит». Миронов играет эпизодического персонажа, почему-то озвученного Демьяненко, жениха дочери героини — амплуа определить невозможно.
«Маленькие комедии большого дома» (2). «Оттепельный» спектакль из пяти несвязанных историй по пьесе А. Арканова и Г. Горина. История об отце, который записывает звуковое письмо для сына, перекликается со сценкой из передачи «Терем-теремок» (и историей из фильма «Люди и манекены» с А. Райкиным): родители и дети живут в одной квартире, но не видят друг друга. История о жене, которая скупает мебель, перекликается с пьесой В. Розова «В поисках радости» и её экранизацией, фильмом А. Эфроса «Шумный день». Миронов играет главного героя в одной из историй, мужа — нормального человека. Он уже суперзвезда: при появлении на сцене аплодисменты, в конце цветы только ему.
«Лев Гурыч Синичкин» (2 или 3). Музыкальная комедия, старинный водевиль о театре. Миронов играет небольшую и ненужную для сюжета роль дирижёра, в которой демонстрирует своё мастерство. Он раскрашивает эту роль дополнительными красками, и вот небольшая роль превращается в основную — воплощение духа театра.
«Соломенная шляпка» (3). Музыкальная комедия. В ряду музыкальных комедий об иностранной жизни 1970-1980-х годов — «Трое в лодке, не считая собаки», «Трест, который лопнул» и др. Миронов играет главную роль, жениха-рантье — обаятельного авантюриста.
«Повторная свадьба» (2 или 3). Фильм о кризисе среднего возраста. В ряду других фильмов 1970-х — нач. 1980-х годов — «В четверг и больше никогда», «Осенний марафон» и др. Вторая сюжетная линия — про сильную и успешную женщину, как в фильме «Москва слезам не верит». Там поднимается ставшая модной экологическая тема. Миронов играет главную роль, мужа-изменника — плохого хорошего человека. Он не мог пройти мимо такого амплуа.
«Шаг навстречу» (2). Фильм из пяти малосвязанных историй о трудностях любви и семейных отношений. Миронов играет главную роль в одной из историй, зубного врача — нормального человека.
«Возвращение» (3). Телеспектакль по повести И. Тургенева. В отличие от повести, здесь нелинейное повествование, которое создаёт интригу: до конца непонятно, какова последовательность двух временных линий. Название вносит дополнительную неопределённость — никакого возвращения не происходит. Миронов играет главную роль, помещика — трагического неудачника.
«Страницы журнала Печорина» (3). Телеспектакль по роману Лермонтова. Выбрана самая психологическая часть — повесть «Княжна Мери», но фильм не случайно носит другое название. Любовные линии отходят на второй план, а главное — поединок Печорина и Грушницкого, который начинается ещё до дуэли. Дуэль в повести занимает примерно 1/6 часть, а в фильме — почти треть, и сделана как триллер, что удивительно для режиссёра. Печорин отождествляется с Лермонтовым и в конце читает «И скучно, и грустно, и некому руку подать». Грушницкий — совсем не пародия на Печорина, а такой же главный герой, как Печорин. Миронов играет одну из главных ролей, Грушницкого — трагического неудачника. Любопытно, как эта роль рифмуется с ролью в «Возвращении».
«Рикки-Тикки-Тави» (2). Фильм по рассказу Киплинга. Рассказ сильно переделан: история Рикки задвинута на второй план, а на первом плане история людей. Совместное производство с Индией, поэтому всё снято в Индии. Много документальных съёмок с дикими животными. Настоящие драки мангуста с кобрами и настоящее убийство кобр — теперь такого в детских фильмах не увидишь. Миронов озвучивает одну из главных ролей, Рикки — героя.
«Небесные ласточки» (2). Музыкальная комедия. В ряду музыкальных комедий об иностранной жизни 1970-1980-х годов — «Трое в лодке, не считая собаки», «Трест, который лопнул» и др. Миронов играет одну из главных ролей, учителя музыки и автора оперетт — обаятельного авантюриста.
«12 стульев» (3). Фильм по роману Ильфа и Петрова. Миронов играет главную роль, Остапа Бендера — обаятельного авантюриста. Как у всех его обаятельных авантюристов, есть черты трагического неудачника. Тоже одна из самых подходящих для Миронова ролей, хотя внешне он совсем не похож Бендера в романах, атлета с черкесским лицом.
«Между небом и землёй» (3). Телеспектакль о кризисе среднего возраста. Основа сюжета — героя считают умершим — обычно используется для комедий, но здесь комедийности нет. Миронов играет главную роль, музыканта — плохого хорошего человека.
«Обыкновенное чудо» (3). Фильм по пьесе Шварца. Как во многих постановках Захарова, главный герой — трикстер, манипулятор, провокатор, а действие непредсказуемо скачет от фарса до трагедии и обратно. Миронов играет одну из главных ролей, министра-администратора — эгоистичного жулика.
«Особых примет нет» (2). Революционно-приключенческий фильм по роману Ю. Семёнова о Дзержинском. Для шестидесятников биографии революционеров были зачастую поводом для авантюрного сюжета. Вот и история Дзержинского — почти шпионский триллер, который мало отличается от истории Владимирова-Исаева. Несмотря на то, что Дзержинский не был польским националистом, фильм вполне вписывается в польский миф Мицкевича — Сенкевича — Вайды: все поляки — борцы за свободу. Миронов играет жандарма — злодея.
«Трое в лодке, не считая собаки» (3). Музыкальная комедия по роману Дж. К. Джерома. В ряду музыкальных комедий об иностранной жизни 1970-1980-х годов — «Трест, который лопнул» и др. Миронов играет одну из главных ролей, самого Джерома К. Джерома — беззаботного весельчака. Рассказ о смене профессий роднит его с обаятельными авантюристами из «Достояния республики», «Женитьбы Фигаро», «12 стульев», а финал — с трагическими неудачниками.
«Фантазии Фарятьева» (3). Фильм о кризисе среднего возраста по пьесе Соколовой, которая была сенсацией в 1970-х годах. Суть и пьесы, и фильма можно передать двумя цитатами из Хармса: «Иллюстрация того, как новая идея огорашивает человека, к ней не подготовленного» и «Хорошие люди и не умеют поставить себя на твёрдую ногу». Фантазии главного героя — это набор псевдонаучной и эзотерической чепухи, которую можно было тогда вычитать в (не)научно-популярных статьях и (не)научно-фантастических романах. Это предмет для сатиры, но они кажутся и героям, и автору пьесы, и режиссёру фильма спасением от серой реальности: «Каждый человек когда-нибудь остаётся один. А в чём будет твоё убежище, если ты ни во что не веришь?» В жизни интеллигенция спасалась кто эзотерикой, кто православием. Миронов играет главную роль, зубного врача — трагического неудачника, неудачливее даже Грушницкого. Режиссёр явно старался избавить Миронова от тех клише, которые к нему прилипли, и сделать его как можно менее похожим на героев «Бриллиантовой руки», «Достояния республики» и других хитов.
«Дачная жизнь» (1). Телеспектакль из нескольких малосвязанных историй по рассказам Чехова о трудностях семейной жизни. Ни одна из историй из-за постановки не вызывает смеха. Миронов играет главную роль в одной из историй, дачника — нормального человека.
«Крах операции «Террор» (2). Революционно-приключенческий фильм по роману Ю. Семёнова о Дзержинском. Продолжение фильма «Особых примет нет». Дзержинский уже председатель ВЧК, поэтому сюжет — шпионский триллер. Подчёркивается гуманное отношение Дзержинского к арестованным: «Если даже преступник, надо проверить ещё раз». В то же время говорится и о мирном вкладе Дзержинского как наркома путей сообщения. Миронов играет бывшего жандарма — злодея. Первый фильм заканчивается допросом Дзержинского у жандарма, а второй фильм — допросом жандарма у Дзержинского.
«Назначение» (2 или 3). Фильм о кризисе среднего возраста. Миронов играет главную роль, исполнителя, который стал начальником, — нормального человека, есть черты трагического неудачника. Единственный фильм, где Миронов играет со своей матерью.
«О бедном гусаре замолвите слово» (3). По форме музыкальная комедия, по сути — сатира на спецслужбы. Теперь сатира более актуальна: в 1970-х годах спецслужбы провокации с мнимыми заговорщиками уже не устраивали, а теперь опять устраивают. К истории 19-го века фильм не имеет никакого отношения, сплошной набор стереотипов. Миронов читает текст от автора.
«Альманах сатиры и юмора. Выпуск 1» (2). Телеспектакль из нескольких несвязанных историй разных авторов. Миронов играет главную роль в одной из историй, фрагменте из оперетты «Летучая мышь» — обаятельного авантюриста.
«У времени в плену» (2). Спектакль о Вс. Вишневском. Биография смешивается с произведениями, вымышленные персонажи с реальными людьми. Кажется, режиссёр решил на старости лет применить какие-то приёмы своего учителя Мейерхольда. Назвать спектакль о Вишневском строчкой из Пастернака — не лучшая идея. Миронов играет главную роль, самого Вишневского — героя. Режиссёр явно старался избавить Миронова от тех клише, которые к нему прилипли.
«Будьте моим мужем» (2). Фильм о проблемах матерей-одиночек. Миронов играет одну из главных ролей, врача-педиатра на отдыхе — нормального человека. Интересно сравнить этого врача с врачом из фильма «Три плюс два» и увидеть, насколько Миронов стал опытнее и разнообразнее как актёр.
«Ревизор» (3). Телеверсия спектакля по пьесе Гоголя, имитация живой записи с подложенным смехом зрителей. Образцовая классическая постановка с немой сценой. В начале и в конце появляется таинственная фигура в чёрном и с горбом — Гоголь? Реплика «Над собой смеётесь» обращена не к зрителям, а к персонажам. Миронов играет одну из главных ролей, Хлестакова — эгоистичного жулика. Изображает все трансформации Хлестакова — ничтожество в гостинице, самоуверенный врун с городничим и чиновниками, циничный ловелас с женой и дочерью городничего.
«Сказка странствий» (3). Сказочный фильм не для детей. В детстве казался мрачным и тяжёлым, а сейчас понятно, что финал оптимистический: дух творчества побеждает смерть. Стереотипы о Средневековье: грязь, нищета, замки, разбойники, инквизиция, чума, Босх и Брейгель, отличная интерпретация драконоборческого сюжета. Некоторые спецэффекты выглядят прилично, а другие ужасно, особенно полёт. Душераздирающая музыка Шнитке — в те годы даже такие композиторы писали для кино. Миронов играет одного из главных героев, универсального гения, человека эпохи Возрождения в окружении средневековых людей — трагического неудачника.
«Кое-что из губернской жизни» (1). Фильм из нескольких малосвязанных историй по рассказам Чехова. Ни одна из историй из-за постановки не вызывает смеха. Обнажение приёма — актёры поют в современных костюмах, снимаются в ещё одном дубле, готовятся к съёмкам. Миронов играет небольшую роль, гостя на балу — беззаботного весельчака.
«Я возвращаю Ваш портрет» (3). Документальный фильм о советской песне от Утёсова и Шульженко до «Машины времени» и Пугачёвой. Невероятный состав участников: от Райкина и Рины Зелёной до Жванецкого и опять же Пугачёвой. Один из лучших фильмов В. Виноградова наряду с фильмами «Высоцкий: песни-монологи», «Я помню чудное мгновенье», «Мои современники». Миронов никого не играет, а выступает в роли самого себя.
«Блондинка за углом» (2). Фильм о кризисе среднего возраста. Сначала перевёрнутый сюжет о перевоспитании интеллигентом пролетария (см., например, фильм «Весна на Заречной улице»), но в конце сюжет обратно переворачивается. Как всегда, обличение работников торговли и обслуживания, «энергичных людей». Все модные темы того времени: внеземной разум, православие, экстрасенсы, даже сексопатолог. Миронов играет главную роль, астронома — трагического неудачника, вариант главного героя из «Фантазий Фарятьева».
«Мой друг Иван Лапшин» (3). Фильм о сталинской эпохе в духе Чехова, с «ненужными», «лишними», «случайными» деталями. Миронов играет одну из главных ролей, журналиста — трагического неудачника, который притворяется беззаботным весельчаком.
«Победа» (0). Пропагандистский фильм о Потсдаме 1945 года и Хельсинки 1975 года. Черчилль и Трумэн показаны как злодеи из комиксов, которые используют атомную бомбу в войне с Японией, чтобы напугать Сталина. Полная реабилитация Сталина: «Сталин был сложной, противоречивой личностью. Он действительно бывал принципиальным и мудрым, но бывал также несправедливым, подозрительным и жестоким. В своё время партия дала чёткую оценку этим и другим его чертам. Но несомненно одно: в крутые моменты нашей истории он умел отбросить всё мелкое, недостойное его как человека и руководителя великой страны, и становился бойцом — непреклонным и твёрдым бойцом за правое дело». Обвинение Западу в нарушении разрядки, и, конечно, ни слова про «Солидарность» и вторжение в Афганистан. Сплошной поток лжи и лицемерия в худших традициях СССР. Миронов играет одну из главных ролей, американского журналиста — сначала беззаботного весельчака, потом трагического неудачника. Каким шантажом его заставили здесь сниматься?
«Грустить не надо» (2). Фильм-концерт с песнями 1920-х годов или около того. Миронов поёт три песни.
«Белые розы, розовые слоны…» (2) Телеспектакль против войны, атомного оружия, преследования протестующих и т. д. Всё правильно, только авторы телеспектакля забыли, что у СССР тоже есть атомное оружие, но тут даже протесты невозможны. Миронов играет одного из главных героев, судью — нормального человека.
«Человек с бульвара Капуцинов» (3). Музыкальная комедия в ряду музыкальных комедий об иностранной жизни 1970-1980-х годов. Пародия на вестерн в ряду других пародий на разные жанры, в том числе мультпародий. Примерно в то же время вышли мультпародии, которые озвучивал Миронов: пародийный детектив «Мы с Шерлоком Холмсом» и пародийный вестерн «Раз ковбой, два ковбой». Конечно, игра в вестерн, в Дикий Запад важна: в фильме есть явные цитаты из вестернов «Дилижанс», «Дестри снова в седле», «Кто убил Либерти Вэланса?». Но это только форма, а по сути — это просветительско-интеллигентская утопия об улучшении жизни с помощью искусства, этикета и трезвости, «как мы давно мечтали, но так и не смогли». Здесь фильм встаёт в совсем другой ряд: от классических утопий Возрождения до прогрессорского цикла Стругацких, от христианских миссионеров до большевиков. Утопия насаждается принципиально без насилия, путём убеждения и личного примера. Хотя после установления утопии для борьбы с «отдельными недостатками» всё равно приходится прибегать к насилию. Фильм вышел во время перестройки — последней попытки возродить коммунистическую утопию в реальности, а одним из первых событий перестройки стали изменения в Союзе кинематографистов. Миронов играет главную роль, пропагандиста синематографа — и героя, и трагического неудачника. Миронов начал карьеру в кино с «оттепельных» фильмов о строительстве утопии, с фильма о Марксе и Энгельсе, а волею случая закончил карьеру утопией, которая в то время могла быть подана исключительно в виде пародии.
«Следопыт» (2). Приключенческий фильм по роману Купера. Миронов играет французского шпиона — злодея. Из-за смерти Миронов не успел сняться до конца, и его роль озвучил другой актёр.
«Встреча в Концертной студии Останкино. Андрей Миронов» (3). Телепередача в качестве бонуса. Шик и блеск!
Миронов известен своими комедийными ролями в фильмах «Три плюс два», «Бриллиантовая рука» и др., которым противопоставляют трагические роли в фильмах «Фантазии Фарятьева», «Мой друг Иван Лапшин». Как будто у него два амплуа, две маски. На самом деле, Миронов как актёр намного разнообразнее. У него несколько амплуа, которые по-дилетантски можно назвать примерно так: трагический неудачник, беззаботный весельчак, нормальный человек, эгоистичный жулик, обаятельный авантюрист, герой, злодей, плохой хороший человек. Понятно, что такое разделение условно, и в лучших ролях соединяются разные амплуа.
Миронов за свою кино- и театральную карьеру менялся внешне и внутренне. Сначала он был пупсиком с толстыми щеками, которого использовали в довольно плоских ролях беззаботных весельчаков и эгоистичных жуликов, и была явная опасность, что эти амплуа закрепятся за ним навсегда.
С «Бриллиантовой руки» начинается перевоплощение Миронова: в пупсике появляются изящество и лёгкость, шик и блеск, и эти качества будут свойственны почти всем его ролям. Перевоплощение завершается примерно в начале 1970-х, в фильмах «Достояние республики», «Безумный день, или Женитьба Фигаро», «Невероятные приключения итальянцев в России», «Соломенная шляпка», когда становится больше обаятельных авантюристов.
С середины 1970-х, с фильмов «Страницы журнала Печорина», «Фантазии Фарятьева», становится всё больше трагических неудачников, и роли становятся всё сложнее. Многие роли, даже комедийные, окрашены в трагические краски: «12 стульев», «Трое в лодке, не считая собаки». В то же время роли трагических неудачников окрашены в комические краски: «Сказка странствий», «Мой друг Иван Лапшин».
Попытки сыграть чистого героя и чистого злодея не слишком удачны — не из-за актёра, а из-за сценаристов и режиссёров.
*
«А если это любовь?» (2 или 3). «Оттепельный» фильм. Действие происходит в новом районе с хрущёвками на месте бывших деревень. Здесь постоянно идёт строительство — строительство нового мира. Педсостав отражает три периода в истории СССР: хорошая старая директриса, плохая немолодая училка — прямо надзирательница в лагере, хорошая молодая училка. Главные герои, школьники, — это светлое будущее коммунизма. Они проходят свою инициацию: школа, практика на заводе, первая любовь. Случайно ли у главного героя фамилия Рамзин — фамилия известного инженера, осуждённого по делу Промпартии? Миронов играет школьника — беззаботного весельчака.
«Мой младший брат» (3). «Оттепельный» фильм. Точная экранизация повести Аксёнова, вариации «Трёх товарищей», с мелкими отличиями. Буквальное противостояние старого и нового: старый дом сносится, а рядом строится новый. Главные герои — тоже светлое будущее коммунизма, тоже проходят инициацию. Финал лучше, чем в повести: друзья вместе, «Хорошие вы собаки». Миронов играет одного из главных героев, недавнего школьника — беззаботного весельчака. В повести его герой — спортсмен, качок, а Миронов — пупсик, но всё равно играет качка: «Но-но, полегче», «Да я тебе такой фингал поставлю».
«Два воскресенья» (2). «Оттепельный» фильм, довольно поверхностный, вариация «Я шагаю по Москве». Новый город в Сибири и Москва — уже наступившее светлое будущее, «голубые города» из песни. Неоновая реклама, разговоры о вычислительных машинах, Валентина Терешкова на конгрессе женщин, Кастро в новостях. Миронов играет эпизодического персонажа, озвученного другим актёром.
«Три плюс два» (2 или 3). «Оттепельный» фильм, очень поверхностный. Приспособленец Михалков ухитрился написать сценарий в духе молодёжной прозы, но от молодёжной прозы остались только молодость и море, и никаких серьёзных проблем, никакого строительства нового мира. Миронов играет одного из главных героев, ветеринара на отдыхе — беззаботного весельчака.
«Год как жизнь» (1). Пропагандистский фильм о Марксе и Энгельсе. Все персонажи воплощают идеи и говорят лозунгами. Миронов играет Энгельса — героя.
«Берегись автомобиля» (3). Пародия на советский детектив с безупречным и разносторонним милиционером и преступниками из сферы торговли и обслуживания. Миронов играет работника торговли — эгоистичного жулика.
«Сказки русского леса» (2). Новогодний фильм-концерт. Новый год не простой — 50-летие Октябрьской революции, но на этом пропаганда заканчивается. Отличие от современных новогодних передач очевидно. Русские и африканские народные танцы, балет и т. д. как в спектакле Образцова «Необыкновенный концерт». Если эстрадная песня, то Магомаев и т. д. Если юмор, то Миронова и Менакер и, конечно, Райкин. Миронов играет в юмористической сценке с родителями.
«Таинственная стена» (2). «Оттепельный» научно-фантастический фильм о Контакте с оптимистическим финалом. Влияние «Соляриса» Лема очевидно. Влияние на «Солярис» Тарковского предположительно. Гораздо интереснее, есть ли влияние на «Пикник на обочине» Стругацких, на их же сценарий «Сталкер» и на их же сценарий «Туча» по «Гадким лебедям». Миронов играет одного из главных героев, сержанта в окружении учёных — нормального человека. Кажется, что он свалится в беззаботного весельчака или благодаря неожиданному повороту возвысится до героя, но он остаётся нормальным человеком.
«Бриллиантовая рука» (3). Пародия на советский шпионский детектив. Миронов играет одну из главных ролей, контрабандиста — эгоистичного жулика. Видны черты другого амплуа — обаятельного авантюриста, которое будет использовано в следующих ролях. Миронов вроде бы остаётся таким же пупсиком, но куда-то исчезают щёки, появляются изящество и лёгкость, шик и блеск. Миронов впервые в кино поёт и танцует. Это тот образ Миронова, который всем привычен.
«Любить…» (2). «Оттепельный» фильм из четырёх несвязанных историй. Три городских истории о трудностях любви, напоминающие рассказы Битова и т. д. Одна деревенская история о патриархальном варианте любви, которая начинается с изнасилования на лоне природы. Эти истории чередуются с документальными кадрами: опрос прохожих, который вызывает неловкость, и рассуждения Меня в духе интеллигентского православия, которые вызывают раздражение (добавлены в режиссёрскую версию начала 90-х). Миронов играет гостя на вечеринке в первой истории — амплуа определить невозможно из-за того, что роль небольшая и реплик мало.
«Урок литературы» (2). «Оттепельный» фильм. Миронов играет небольшую роль сына известной писательницы — амплуа определить невозможно.
«Судьба играет человеком» (2). «Оттепельный» телеспектакль. Главные герои строят город светлого будущего на Урале. Обнажение приёма — ансамбль Гараняна играет прямо в кадре. Миронов играет главную роль, экономиста и депутата горсовета — нормального человека.
«Похищение» (2). Новогодний фильм-концерт. Опять балет, опера, народные танцы, скрипачи. Эстрадные песни — Магомаев и др. Юмор — Райкина нет, зато есть Р. Зелёная. Миронов поёт одну неприметную песню.
«Две комедии Бранислава Нушича» (1). Телеспектакль из двух несвязанных историй в духе О. Генри и Чапека. Миронов играет ведущего.
«Семейное счастье» (1). Фильм из четырёх несвязанных историй по рассказам Чехова о трудностях семейной жизни. Ни одна из историй из-за постановки не вызывает смеха, как будто Чехов не имеет право быть смешным даже в юмористических рассказах. Миронов играет главную роль в одной из историй, обманутого мужа — трагического неудачника. Это подход к ролям в «Страницах журнала Печорина», «Фантазиях Фарятьева», «Моём друге Иване Лапшине».
«Держись за облака» (1). Революционно-приключенческий фильм. Совместное производство с Венгрией, но всё равно затянутый и скучноватый. Миронов играет белого генерала — злодея. В отличие от эгоистичных жуликов, злодей не глуп и не жалок.
«Достояние республики» (3). Революционно-приключенческий фильм. Увлекательная смесь жанров: первая серия — детектив, вторая серия — вестерн. Миронов играет одного из главных героев, авантюриста, переменившего много занятий, — обаятельного авантюриста. В отличие от эгоистичных жуликов, обаятельный авантюрист следует некоему моральному кодексу. Как у всех его обаятельных авантюристов, есть черты трагического неудачника. Это подход к ролям и в «Женитьбе Фигаро», и в «12 стульях».
«Старики-разбойники» (3). Пародия на советский детектив: «У нас преступление века произойти не может». Рязанов начинал с «оттепельного» противопоставления прогрессивной молодости и консервативной старости в «Карнавальной ночи» и «Дайте жалобную книгу», а здесь встаёт на защиту старости. Миронов играет карьериста — эгоистичного жулика.
«Тень» (3). Фильм-сказка по пьесе Шварца. Превращение мелкого аппаратчика в диктатора — очевидный намёк. Миронов играет людоеда-журналиста — эгоистичного жулика. Это подход к роли в «Обыкновенном чуде».
«Терем-теремок» (2). Юмористическая передача. Миронов поёт песню, исполняет монолог и сценку с Менглетом.
«Женский монастырь» (2). «Оттепельный» спектакль. Главные герои строят город светлого будущего в Сибири, «первый в Союзе город без коммунальных квартир». Актуальная тема гендерного равноправия — женщины объявляют забастовку: «для них везде доска почёта, для нас стиральная доска». Миронов играет одного из мужей — беззаботного весельчака.
«Малыш и Карлсон, который живёт на крыше» (1). Телеверсия детского спектакля по повести Линдгрен. Для телеверсии на роль мальчика вместо актрисы взяли ужасно играющего мальчика. Смутно припоминаю, что в далёком детстве мы ходили на этот спектакль, который приезжал на гастроли. Миронов играет жулика — эгоистичного жулика. Мог бы сыграть и Карлсона.
«Безумный день, или Женитьба Фигаро» (3). Телеверсия спектакля по пьесе Бомарше. Яркие декорации и костюмы, музыка Моцарта. В монологе Фигаро вырезаны опасные — и тогда, и сейчас — слова о пьесе про магометан и о занятии журналистикой. Миронов играет главную роль, Фигаро — обаятельного авантюриста. Как у всех его обаятельных авантюристов, есть черты трагического неудачника. Одна из самых подходящих для Миронова ролей.
«Невероятные приключения итальянцев в России» (3). Пародия на авантюрный фильм. Не похож на другие фильмы Рязанова: никаких идей, только каскадёрские трюки и всякие спецэффекты. Миронов играет одну из главных ролей, искателя сокровищ, который оказывается милиционером — обаятельного авантюриста, который оказывается героем.
«Новые приключения Дони и Микки» (1). Детский фильм с дрессированными шимпанзе в главных ролях. Попытка гэгового фильма без таланта Гайдая. Миронов читает текст от автора.
«Старые стены» (3). Производственный фильм. Как и другие производственные фильмы, разоблачает плановую экономику. Непонятно на чём основанный план, плохая организация труда, отсутствие у рабочих благоустроенного жилья. Если герои «оттепельных» фильмов строили города светлого будущего, то здесь директор фабрики хвастается единственной панельной девятиэтажкой: «по всей области только три таких дома». Актуальная тема гендерного равноправия: «женщины добились равноправия, ходят в брюках, а мужчины потихонечку отращивают волосы». Главная героиня — сильная, успешная, но одинокая и потому несчастная женщина, как в фильмах «Короткие встречи» и «Москва слезам не верит». Миронов играет эпизодического персонажа, почему-то озвученного Демьяненко, жениха дочери героини — амплуа определить невозможно.
«Маленькие комедии большого дома» (2). «Оттепельный» спектакль из пяти несвязанных историй по пьесе А. Арканова и Г. Горина. История об отце, который записывает звуковое письмо для сына, перекликается со сценкой из передачи «Терем-теремок» (и историей из фильма «Люди и манекены» с А. Райкиным): родители и дети живут в одной квартире, но не видят друг друга. История о жене, которая скупает мебель, перекликается с пьесой В. Розова «В поисках радости» и её экранизацией, фильмом А. Эфроса «Шумный день». Миронов играет главного героя в одной из историй, мужа — нормального человека. Он уже суперзвезда: при появлении на сцене аплодисменты, в конце цветы только ему.
«Лев Гурыч Синичкин» (2 или 3). Музыкальная комедия, старинный водевиль о театре. Миронов играет небольшую и ненужную для сюжета роль дирижёра, в которой демонстрирует своё мастерство. Он раскрашивает эту роль дополнительными красками, и вот небольшая роль превращается в основную — воплощение духа театра.
«Соломенная шляпка» (3). Музыкальная комедия. В ряду музыкальных комедий об иностранной жизни 1970-1980-х годов — «Трое в лодке, не считая собаки», «Трест, который лопнул» и др. Миронов играет главную роль, жениха-рантье — обаятельного авантюриста.
«Повторная свадьба» (2 или 3). Фильм о кризисе среднего возраста. В ряду других фильмов 1970-х — нач. 1980-х годов — «В четверг и больше никогда», «Осенний марафон» и др. Вторая сюжетная линия — про сильную и успешную женщину, как в фильме «Москва слезам не верит». Там поднимается ставшая модной экологическая тема. Миронов играет главную роль, мужа-изменника — плохого хорошего человека. Он не мог пройти мимо такого амплуа.
«Шаг навстречу» (2). Фильм из пяти малосвязанных историй о трудностях любви и семейных отношений. Миронов играет главную роль в одной из историй, зубного врача — нормального человека.
«Возвращение» (3). Телеспектакль по повести И. Тургенева. В отличие от повести, здесь нелинейное повествование, которое создаёт интригу: до конца непонятно, какова последовательность двух временных линий. Название вносит дополнительную неопределённость — никакого возвращения не происходит. Миронов играет главную роль, помещика — трагического неудачника.
«Страницы журнала Печорина» (3). Телеспектакль по роману Лермонтова. Выбрана самая психологическая часть — повесть «Княжна Мери», но фильм не случайно носит другое название. Любовные линии отходят на второй план, а главное — поединок Печорина и Грушницкого, который начинается ещё до дуэли. Дуэль в повести занимает примерно 1/6 часть, а в фильме — почти треть, и сделана как триллер, что удивительно для режиссёра. Печорин отождествляется с Лермонтовым и в конце читает «И скучно, и грустно, и некому руку подать». Грушницкий — совсем не пародия на Печорина, а такой же главный герой, как Печорин. Миронов играет одну из главных ролей, Грушницкого — трагического неудачника. Любопытно, как эта роль рифмуется с ролью в «Возвращении».
«Рикки-Тикки-Тави» (2). Фильм по рассказу Киплинга. Рассказ сильно переделан: история Рикки задвинута на второй план, а на первом плане история людей. Совместное производство с Индией, поэтому всё снято в Индии. Много документальных съёмок с дикими животными. Настоящие драки мангуста с кобрами и настоящее убийство кобр — теперь такого в детских фильмах не увидишь. Миронов озвучивает одну из главных ролей, Рикки — героя.
«Небесные ласточки» (2). Музыкальная комедия. В ряду музыкальных комедий об иностранной жизни 1970-1980-х годов — «Трое в лодке, не считая собаки», «Трест, который лопнул» и др. Миронов играет одну из главных ролей, учителя музыки и автора оперетт — обаятельного авантюриста.
«12 стульев» (3). Фильм по роману Ильфа и Петрова. Миронов играет главную роль, Остапа Бендера — обаятельного авантюриста. Как у всех его обаятельных авантюристов, есть черты трагического неудачника. Тоже одна из самых подходящих для Миронова ролей, хотя внешне он совсем не похож Бендера в романах, атлета с черкесским лицом.
«Между небом и землёй» (3). Телеспектакль о кризисе среднего возраста. Основа сюжета — героя считают умершим — обычно используется для комедий, но здесь комедийности нет. Миронов играет главную роль, музыканта — плохого хорошего человека.
«Обыкновенное чудо» (3). Фильм по пьесе Шварца. Как во многих постановках Захарова, главный герой — трикстер, манипулятор, провокатор, а действие непредсказуемо скачет от фарса до трагедии и обратно. Миронов играет одну из главных ролей, министра-администратора — эгоистичного жулика.
«Особых примет нет» (2). Революционно-приключенческий фильм по роману Ю. Семёнова о Дзержинском. Для шестидесятников биографии революционеров были зачастую поводом для авантюрного сюжета. Вот и история Дзержинского — почти шпионский триллер, который мало отличается от истории Владимирова-Исаева. Несмотря на то, что Дзержинский не был польским националистом, фильм вполне вписывается в польский миф Мицкевича — Сенкевича — Вайды: все поляки — борцы за свободу. Миронов играет жандарма — злодея.
«Трое в лодке, не считая собаки» (3). Музыкальная комедия по роману Дж. К. Джерома. В ряду музыкальных комедий об иностранной жизни 1970-1980-х годов — «Трест, который лопнул» и др. Миронов играет одну из главных ролей, самого Джерома К. Джерома — беззаботного весельчака. Рассказ о смене профессий роднит его с обаятельными авантюристами из «Достояния республики», «Женитьбы Фигаро», «12 стульев», а финал — с трагическими неудачниками.
«Фантазии Фарятьева» (3). Фильм о кризисе среднего возраста по пьесе Соколовой, которая была сенсацией в 1970-х годах. Суть и пьесы, и фильма можно передать двумя цитатами из Хармса: «Иллюстрация того, как новая идея огорашивает человека, к ней не подготовленного» и «Хорошие люди и не умеют поставить себя на твёрдую ногу». Фантазии главного героя — это набор псевдонаучной и эзотерической чепухи, которую можно было тогда вычитать в (не)научно-популярных статьях и (не)научно-фантастических романах. Это предмет для сатиры, но они кажутся и героям, и автору пьесы, и режиссёру фильма спасением от серой реальности: «Каждый человек когда-нибудь остаётся один. А в чём будет твоё убежище, если ты ни во что не веришь?» В жизни интеллигенция спасалась кто эзотерикой, кто православием. Миронов играет главную роль, зубного врача — трагического неудачника, неудачливее даже Грушницкого. Режиссёр явно старался избавить Миронова от тех клише, которые к нему прилипли, и сделать его как можно менее похожим на героев «Бриллиантовой руки», «Достояния республики» и других хитов.
«Дачная жизнь» (1). Телеспектакль из нескольких малосвязанных историй по рассказам Чехова о трудностях семейной жизни. Ни одна из историй из-за постановки не вызывает смеха. Миронов играет главную роль в одной из историй, дачника — нормального человека.
«Крах операции «Террор» (2). Революционно-приключенческий фильм по роману Ю. Семёнова о Дзержинском. Продолжение фильма «Особых примет нет». Дзержинский уже председатель ВЧК, поэтому сюжет — шпионский триллер. Подчёркивается гуманное отношение Дзержинского к арестованным: «Если даже преступник, надо проверить ещё раз». В то же время говорится и о мирном вкладе Дзержинского как наркома путей сообщения. Миронов играет бывшего жандарма — злодея. Первый фильм заканчивается допросом Дзержинского у жандарма, а второй фильм — допросом жандарма у Дзержинского.
«Назначение» (2 или 3). Фильм о кризисе среднего возраста. Миронов играет главную роль, исполнителя, который стал начальником, — нормального человека, есть черты трагического неудачника. Единственный фильм, где Миронов играет со своей матерью.
«О бедном гусаре замолвите слово» (3). По форме музыкальная комедия, по сути — сатира на спецслужбы. Теперь сатира более актуальна: в 1970-х годах спецслужбы провокации с мнимыми заговорщиками уже не устраивали, а теперь опять устраивают. К истории 19-го века фильм не имеет никакого отношения, сплошной набор стереотипов. Миронов читает текст от автора.
«Альманах сатиры и юмора. Выпуск 1» (2). Телеспектакль из нескольких несвязанных историй разных авторов. Миронов играет главную роль в одной из историй, фрагменте из оперетты «Летучая мышь» — обаятельного авантюриста.
«У времени в плену» (2). Спектакль о Вс. Вишневском. Биография смешивается с произведениями, вымышленные персонажи с реальными людьми. Кажется, режиссёр решил на старости лет применить какие-то приёмы своего учителя Мейерхольда. Назвать спектакль о Вишневском строчкой из Пастернака — не лучшая идея. Миронов играет главную роль, самого Вишневского — героя. Режиссёр явно старался избавить Миронова от тех клише, которые к нему прилипли.
«Будьте моим мужем» (2). Фильм о проблемах матерей-одиночек. Миронов играет одну из главных ролей, врача-педиатра на отдыхе — нормального человека. Интересно сравнить этого врача с врачом из фильма «Три плюс два» и увидеть, насколько Миронов стал опытнее и разнообразнее как актёр.
«Ревизор» (3). Телеверсия спектакля по пьесе Гоголя, имитация живой записи с подложенным смехом зрителей. Образцовая классическая постановка с немой сценой. В начале и в конце появляется таинственная фигура в чёрном и с горбом — Гоголь? Реплика «Над собой смеётесь» обращена не к зрителям, а к персонажам. Миронов играет одну из главных ролей, Хлестакова — эгоистичного жулика. Изображает все трансформации Хлестакова — ничтожество в гостинице, самоуверенный врун с городничим и чиновниками, циничный ловелас с женой и дочерью городничего.
«Сказка странствий» (3). Сказочный фильм не для детей. В детстве казался мрачным и тяжёлым, а сейчас понятно, что финал оптимистический: дух творчества побеждает смерть. Стереотипы о Средневековье: грязь, нищета, замки, разбойники, инквизиция, чума, Босх и Брейгель, отличная интерпретация драконоборческого сюжета. Некоторые спецэффекты выглядят прилично, а другие ужасно, особенно полёт. Душераздирающая музыка Шнитке — в те годы даже такие композиторы писали для кино. Миронов играет одного из главных героев, универсального гения, человека эпохи Возрождения в окружении средневековых людей — трагического неудачника.
«Кое-что из губернской жизни» (1). Фильм из нескольких малосвязанных историй по рассказам Чехова. Ни одна из историй из-за постановки не вызывает смеха. Обнажение приёма — актёры поют в современных костюмах, снимаются в ещё одном дубле, готовятся к съёмкам. Миронов играет небольшую роль, гостя на балу — беззаботного весельчака.
«Я возвращаю Ваш портрет» (3). Документальный фильм о советской песне от Утёсова и Шульженко до «Машины времени» и Пугачёвой. Невероятный состав участников: от Райкина и Рины Зелёной до Жванецкого и опять же Пугачёвой. Один из лучших фильмов В. Виноградова наряду с фильмами «Высоцкий: песни-монологи», «Я помню чудное мгновенье», «Мои современники». Миронов никого не играет, а выступает в роли самого себя.
«Блондинка за углом» (2). Фильм о кризисе среднего возраста. Сначала перевёрнутый сюжет о перевоспитании интеллигентом пролетария (см., например, фильм «Весна на Заречной улице»), но в конце сюжет обратно переворачивается. Как всегда, обличение работников торговли и обслуживания, «энергичных людей». Все модные темы того времени: внеземной разум, православие, экстрасенсы, даже сексопатолог. Миронов играет главную роль, астронома — трагического неудачника, вариант главного героя из «Фантазий Фарятьева».
«Мой друг Иван Лапшин» (3). Фильм о сталинской эпохе в духе Чехова, с «ненужными», «лишними», «случайными» деталями. Миронов играет одну из главных ролей, журналиста — трагического неудачника, который притворяется беззаботным весельчаком.
«Победа» (0). Пропагандистский фильм о Потсдаме 1945 года и Хельсинки 1975 года. Черчилль и Трумэн показаны как злодеи из комиксов, которые используют атомную бомбу в войне с Японией, чтобы напугать Сталина. Полная реабилитация Сталина: «Сталин был сложной, противоречивой личностью. Он действительно бывал принципиальным и мудрым, но бывал также несправедливым, подозрительным и жестоким. В своё время партия дала чёткую оценку этим и другим его чертам. Но несомненно одно: в крутые моменты нашей истории он умел отбросить всё мелкое, недостойное его как человека и руководителя великой страны, и становился бойцом — непреклонным и твёрдым бойцом за правое дело». Обвинение Западу в нарушении разрядки, и, конечно, ни слова про «Солидарность» и вторжение в Афганистан. Сплошной поток лжи и лицемерия в худших традициях СССР. Миронов играет одну из главных ролей, американского журналиста — сначала беззаботного весельчака, потом трагического неудачника. Каким шантажом его заставили здесь сниматься?
«Грустить не надо» (2). Фильм-концерт с песнями 1920-х годов или около того. Миронов поёт три песни.
«Белые розы, розовые слоны…» (2) Телеспектакль против войны, атомного оружия, преследования протестующих и т. д. Всё правильно, только авторы телеспектакля забыли, что у СССР тоже есть атомное оружие, но тут даже протесты невозможны. Миронов играет одного из главных героев, судью — нормального человека.
«Человек с бульвара Капуцинов» (3). Музыкальная комедия в ряду музыкальных комедий об иностранной жизни 1970-1980-х годов. Пародия на вестерн в ряду других пародий на разные жанры, в том числе мультпародий. Примерно в то же время вышли мультпародии, которые озвучивал Миронов: пародийный детектив «Мы с Шерлоком Холмсом» и пародийный вестерн «Раз ковбой, два ковбой». Конечно, игра в вестерн, в Дикий Запад важна: в фильме есть явные цитаты из вестернов «Дилижанс», «Дестри снова в седле», «Кто убил Либерти Вэланса?». Но это только форма, а по сути — это просветительско-интеллигентская утопия об улучшении жизни с помощью искусства, этикета и трезвости, «как мы давно мечтали, но так и не смогли». Здесь фильм встаёт в совсем другой ряд: от классических утопий Возрождения до прогрессорского цикла Стругацких, от христианских миссионеров до большевиков. Утопия насаждается принципиально без насилия, путём убеждения и личного примера. Хотя после установления утопии для борьбы с «отдельными недостатками» всё равно приходится прибегать к насилию. Фильм вышел во время перестройки — последней попытки возродить коммунистическую утопию в реальности, а одним из первых событий перестройки стали изменения в Союзе кинематографистов. Миронов играет главную роль, пропагандиста синематографа — и героя, и трагического неудачника. Миронов начал карьеру в кино с «оттепельных» фильмов о строительстве утопии, с фильма о Марксе и Энгельсе, а волею случая закончил карьеру утопией, которая в то время могла быть подана исключительно в виде пародии.
«Следопыт» (2). Приключенческий фильм по роману Купера. Миронов играет французского шпиона — злодея. Из-за смерти Миронов не успел сняться до конца, и его роль озвучил другой актёр.
«Встреча в Концертной студии Останкино. Андрей Миронов» (3). Телепередача в качестве бонуса. Шик и блеск!