NB

Посмотрел 15 постановок А. Эфроса. Режиссёрский стиль в большинстве постановок Эфроса очевиден. Он отчасти заметен уже в первых трёх фильмах и дальше почти во всех постановках. Актёры играют в особой манере, как бы приглушая эмоции. Они говорят негромко, иногда почти шёпотом, но это не значит, что эмоции отсутствуют. В фильмах и фильмах-спектаклях часто крупные и сверхкрупные планы. Декорации и костюмы часто не важны. Комические сцены, в основном, не комичны. Экшн, в основном, удаляется или смягчается. Эти постановки более современные, чем большинство современных спектаклей. Хотя я очень не представляю, как они выглядели на сцене, ведь на сцене нельзя говорить шёпотом, и на сцене нет крупных планов. Я видел только две записи живых спектаклей: «Дальше — тишина» — обычный спектакль, в котором не заметен режиссёрский стиль, а «Буря» — это эксперимент, попытка совсем другой формы. Видимо, близки к театральным постановкам также «Месяц в деревне», «Ромео и Джульетта», «Тартюф». Но всё равно театральные постановки Эфроса оценить трудно, а вот экранные постановки — просто отличные. Эфросу надо было снимать больше фильмов, тогда бы он был в ряду с величайшими кинорежиссёрами той эпохи. (В скобках оценка: 1 — плохо; 2 — хорошо, но пересматривать не буду; 3 — отлично, буду пересматривать.) ( Read more... )

Ж.-Б. Мольер. Комедии. -- М., 1972. -- (Библиотека всемирной литературы).

Действительно великий драматург. Замечательные комедии, местами очень смешные, в отличие от комедий в сборниках "Итальянская комедия Возрождения" (Макиавелли, Аретино и др.), "Испанский театр" (Лопе де Вега, Кальдерон и др.), "Театр французского классицизма" (Корнель, Расин). Хотя в создании характеров Мольер тоже уступает Шекспиру. У него, конечно, есть яркие образы -- лицемерный святоша Тартюф, скупец Гарпагон и мещанин во дворянстве Журден, но они не вошли в галерею архетипов, как шекспировские Гамлет, Отелло, Ромео и Джульетта.