NB

Из дневника.

9 апреля 2010.

Схема (метасюжет) тургеневских романов. Дворянское семейство. В него попадает главный герой (в той или иной мере чужак — иностранец, представитель другого слоя общества — или, во всяком случае с некоторой чертой, отделяющей его от других). Влюбляется в юную девушку, но любовь кончается трагически. Последний пункт ломается в «Отцах и детях»: там другая любовная история. Но остаётся потенция для развития метасюжета. Совсем он ломается только в «Дыме» (и это к тому же единственный роман, где происходит что-то вроде хеппи-энда). А в «Нови» опять повторён, как по лекалу. Зарождается же он в пьесе «Месяц в деревне», но не развивается до конца.

* * *

28 января 2015.

В массовом искусстве для детей последние десятилетия часто встречаются сюжеты, в центре которых троица героев. Точнее, два героя и героиня, два мальчика и девочка: мальчик-избранный, мальчик-раздолбай и девочка-зануда. Примеры: серия романов и фильмов про Гарри Поттера, мультсериал «Покемон», мультсериал «Аватар», сериал «Одиссея».

* * *

26 февраля 2016.

Такой сюжетный инвариант. Конфликт, две стороны — условно диктатура и условно повстанцы. Главный герой — между ними. Он изначально нейтрален или старается сохранить нейтральность, даже если выказывает внешнюю лояльность диктатуре. Он понимает, что диктатура — зло, но и к повстанцам уходить не хочет. В конце всё-таки уходит к повстанцам. Мораль: нельзя быть нейтральным. Примеры: фильм «Касабланка» Кёртиса, повесть «Гадкие лебеди» Стругацких, романы «Тихий американец» и «Комедианты» Г. Грина (легко себе представить Богарта в экранизациях названных романов Стругацких и Грина), фильм «Человек из железа» Вайды. (Важно не путать с сюжетом, в котором герой сначала на стороне диктатуры, а потом переходит на сторону повстанцев, как, напр., в «451 градус по Фаренгейту».)

Можно ли найти примеры до XX века? А если нет, то о чём это говорит?

* * *

9 сентября 2017.

У трёх романов Каверина сталинского периода — «Исполнение желаний», «Два капитана» и «Открытая книга» — одна и та же сюжетная схема. Можно сказать, набор одних и тех же функций. Герой — молодой наивный человек — попадает в интеллигентскую семью. Влюбляется в члена семьи. Ещё один член семьи становится духовным наставником героя — как бы заменяет ему отца. Герой несправедливо оклеветан и вынужден оправдываться. В каждом романе есть свой молодой злодей. Во втором романе появляется и переходит в третий роман немолодой злодей. Везде фигурируют бумаги, которые связаны с клеветой.

Рассмотрим подробнее.

«Исполнение желаний». Герой: студент Трубачевский. Семья: профессор Бауэр, его дочь, его сын. Духовный наставник: профессор Бауэр. Любовь: дочь Бауэра. Клевета: обвинён в продаже архива Бауэра. Молодой злодей: Неворожин + сын Бауэра.

«Два капитана». Герой: детдомовец Саня Григорьев. Семья: вдова капитана Татаринова, её дочь, её мать. Духовный наставник: капитан Татаринов. Любовь: дочь Татаринова. Клевета: обвинён в том, что придумал письма капитана Татаринова, из-за которых вдова капитана Татаринова покончила с собой. Молодой злодей: Ромашов. Немолодой злодей: Николай Антоныч.

«Открытая книга». Героиня: судомойка Таня Власенкова. Семья: вдова адвоката, два её сына, её брат — старый доктор. Духовный наставник: старый доктор. Любовь: сын вдовы (сложная коллизия: любит одного, но выходит за другого). Клевета: обвинена в смерти старого доктора и в продаже его рукописей. Молодой злодей: Раевский. Немолодой злодей: Крамов.

Ещё один элемент: сиротство или как бы сиротство героя. В первом случае у героя есть только отец, но такой блёклый персонаж, что его как бы нет. Во втором случае герой — сирота. В третьем случае у героини умирает мать, и остаётся только отец, но он не живёт с дочерью и никак ей не помогает. Можно сказать, что все три героя — сироты. Поэтому их и тянет в интеллигентские семьи, в которых, впрочем, тоже сплошные вдовы и вдовцы.

Когда посмотрел экранизацию «Исполнения желаний», то сразу увидел сходство с прочитанными к тому времени «Двумя капитанами». При этом в экранизации «Исполнения желаний» схема более заметна, чем в романе. В романе есть вторая линия со вторым героем, которая усложняет схему, а в кино второй линии нет.

Та же схема отчасти повторяется в пьесе «Утро дней», если смотреть на события с точки зрения не самого главного героя, археолога Петра Лаврова. Есть герой, семья, духовный наставник, любовь, немолодой злодей, но нет клеветы и молодого злодея.