Два пришедших инспектора
Jul. 18th, 2023 08:20 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
dzatochnikПосмотрел две экранизации знаменитой пьесы Пристли «Инспектор пришёл»: «Он пришёл» (1973) и «Инспектор Гулл» (1979).
Почти повторилась история с экранизациями «Гибели 31-го отдела». Телеспектакль, снятый в начале 70-х на ЦТ, и фильм, снятый в конце 70-х на ТО «Экран». Фильм снят не на прибалтийской студии, но с прибалтийскими актёрами: литовец Будрайтис, латыш Калныньш, эстонец Ульфсак. Телеспектакль — это точная, хотя сокращённая экранизация с таким инспектором, как он описан в пьесе: «не обязательно должен быть крупным, рослым человеком, но он с первого взгляда производит впечатление цельности, основательности и решительности». В фильме много отличий от пьесы и телеспектакля, из которых главное — образ инспектора. Из аллегорической фигуры то ли Совести, то ли Правосудия он превращается в реального человека, какого-то вигиланта из психиатрической больницы. Погибшая девушка тоже превращается из условной девушки в реальную девушку с определённой внешностью. Вообще авторы сценария как будто пытались посоревноваться с автором пьесы в изобретательности и проиграли — все их придумки кажутся лишними. Для придания иностранной атмосферы в титрах показывается телереклама тех лет. Отличная электронная музыка Артемьева, тоже нормально не изданная. Удивительно, что у обеих экранизаций один и тот же режиссёр — Прошкин. Он снял несколько заметных фильмов, но всегда был средним режиссёром.
*
Дж. Б. Пристли. Опасный поворот. Время и семья Конвей. Инспектор пришёл // Дж. Б. Пристли. Избранное в 2 томах. — М., 1987.
Прочитал три самые известные пьесы Пристли. Все три сделаны по одной и той же схеме, имеющей черты детектива, но не чисто детективной. Сначала изображаются несколько героев и героинь из английского среднего класса — «миленькая маленькая компания», как говорит героиня первой пьесы. Затем происходит разоблачение — нечто такое, что разрушает внешнее мнимое благополучие, и перед нами раскрываются драмы, конфликты, патологии. В первой пьесе герои разоблачают себя сами: просто начинают откровенничать. Во второй пьесе героев разоблачает Время: нам показывают, как они изменились через двадцать лет. В третьей пьесе героев разоблачает таинственный незнакомец, но он не очень похож на традиционного сыщика. Скорее, это олицетворённая Совесть, чем олицетворённое Правосудие. Тот самый человек с молоточком из рассказа Чехова «Крыжовник».
Такое разоблачение мнимого благополучия буржуазии придумал не Пристли, и на нём оно не закончилось. Конечно, в таком разоблачении много верного, и оно имеет право на существование. Но оглядываясь вокруг, я вижу не буржуазию, не обывателей из романов 19-го века, а совсем другой типаж — жлобов. Да, буржуа имеют много недостатков: лицемерная вежливость, притворное законопослушание, желание тишины и спокойствия для себя при нежелании видеть чужие несчастья. Но буржуа со всеми их недостатками кажутся мне куда привлекательнее жлобов, которые откровенно грубы, откровенно плюют на любые правила и на всех окружающих. Буржуа, услышав шум ночью, пожалуется в полицию, потому что хочет тишины лично для себя. Жлоб, услышав шум ночью, не будет жаловаться, потому что следующей ночью он сам будет шуметь. Вот первейшая задача литературы и кино 21-го века — обличение Торжествующего Жлоба.
Почти повторилась история с экранизациями «Гибели 31-го отдела». Телеспектакль, снятый в начале 70-х на ЦТ, и фильм, снятый в конце 70-х на ТО «Экран». Фильм снят не на прибалтийской студии, но с прибалтийскими актёрами: литовец Будрайтис, латыш Калныньш, эстонец Ульфсак. Телеспектакль — это точная, хотя сокращённая экранизация с таким инспектором, как он описан в пьесе: «не обязательно должен быть крупным, рослым человеком, но он с первого взгляда производит впечатление цельности, основательности и решительности». В фильме много отличий от пьесы и телеспектакля, из которых главное — образ инспектора. Из аллегорической фигуры то ли Совести, то ли Правосудия он превращается в реального человека, какого-то вигиланта из психиатрической больницы. Погибшая девушка тоже превращается из условной девушки в реальную девушку с определённой внешностью. Вообще авторы сценария как будто пытались посоревноваться с автором пьесы в изобретательности и проиграли — все их придумки кажутся лишними. Для придания иностранной атмосферы в титрах показывается телереклама тех лет. Отличная электронная музыка Артемьева, тоже нормально не изданная. Удивительно, что у обеих экранизаций один и тот же режиссёр — Прошкин. Он снял несколько заметных фильмов, но всегда был средним режиссёром.
*
Дж. Б. Пристли. Опасный поворот. Время и семья Конвей. Инспектор пришёл // Дж. Б. Пристли. Избранное в 2 томах. — М., 1987.
Прочитал три самые известные пьесы Пристли. Все три сделаны по одной и той же схеме, имеющей черты детектива, но не чисто детективной. Сначала изображаются несколько героев и героинь из английского среднего класса — «миленькая маленькая компания», как говорит героиня первой пьесы. Затем происходит разоблачение — нечто такое, что разрушает внешнее мнимое благополучие, и перед нами раскрываются драмы, конфликты, патологии. В первой пьесе герои разоблачают себя сами: просто начинают откровенничать. Во второй пьесе героев разоблачает Время: нам показывают, как они изменились через двадцать лет. В третьей пьесе героев разоблачает таинственный незнакомец, но он не очень похож на традиционного сыщика. Скорее, это олицетворённая Совесть, чем олицетворённое Правосудие. Тот самый человек с молоточком из рассказа Чехова «Крыжовник».
Такое разоблачение мнимого благополучия буржуазии придумал не Пристли, и на нём оно не закончилось. Конечно, в таком разоблачении много верного, и оно имеет право на существование. Но оглядываясь вокруг, я вижу не буржуазию, не обывателей из романов 19-го века, а совсем другой типаж — жлобов. Да, буржуа имеют много недостатков: лицемерная вежливость, притворное законопослушание, желание тишины и спокойствия для себя при нежелании видеть чужие несчастья. Но буржуа со всеми их недостатками кажутся мне куда привлекательнее жлобов, которые откровенно грубы, откровенно плюют на любые правила и на всех окружающих. Буржуа, услышав шум ночью, пожалуется в полицию, потому что хочет тишины лично для себя. Жлоб, услышав шум ночью, не будет жаловаться, потому что следующей ночью он сам будет шуметь. Вот первейшая задача литературы и кино 21-го века — обличение Торжествующего Жлоба.