Фильмы о Бэтмене (и Джокере)
Jan. 11th, 2020 09:18 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
dzatochnikПосмотрел 12 фильмов о Бэтмене (и Джокере).
«Бэтмен» (1966). Непонятно, это всерьёз или пародия. Если пародия, то это великий фильм. Все актёры переигрывают. Положительные герои предельно серьёзны. Злодеи предельно тупы, просто клоуны, и не только Джокер. Все предметы у Бэтмена называются «бэт-что-то»: бэт-вертолёт, бэт-лестница, бэт-верёвка, бэт-газ, бэт-радио, бэт-меранг. Во время главной драки нарисованные звуки ударов «Pow!», «Whap!», «Zwapp!», «Ouch!». Куча гэгов, особенно гэг с бомбой — чистый Чарли Чаплин или Багз Банни. Шикарная музыка в стиле 1960-х, которая потом использовалась в «Губке Бобе» вместе с нарисованными звуками ударов. Женщина-кошка притворяется журналисткой из Москвы: «Da, da», «Do vechera». Сатирические выпады против Пентагона, Организации Объединённого Мира и «железного занавеса». Отсылки к «Острову сокровищ»: таверна «Старый добрый Бенбоу». А я ещё не хотел смотреть — думал, будет скучища. Захотелось даже посмотреть сериал, но там 120 получасовых серий.
«Бэтмен» (1989), «Бэтмен возвращается». Отличные фильмы Бёртона. Главная заслуга — целиком придуманный, мрачный, готическо-нуарно-дизельпанковский Готэм, сочетающий приметы разных времён. Небоскрёбы, автомобили, одежда из 1930-1950-х, при этом есть телевидение, компьютеры и компакт-диски. Злодеи неоднозначные, каждый со своей продуманной историей.
«Бэтмен навсегда», «Бэтмен и Робин». Шумахер меняет Готэм, делает его менее нуарным и более кислотным. Первый фильм хороший, второй — совсем детское кино: оба злодея остаются живы, а один даже исправляется. Не помогает попытка добавить драмы в отношениях Бэтмена, Робина, Альфреда и никому не интересной Бэтгёрл.
«Бэтмен: Начало», «Тёмный рыцарь», «Тёмный рыцарь: Возрождение легенды». В фильмах Нолана нуарно-дизельпанковская атмосфера исчезает. Готэм — это современный американский город с добавленным монорельсом. Злодеи более неоднозначные: в первом фильме злодей совершает злодейства, чтобы очистить мир, во втором — чтобы доказать, что люди по своей сути плохие, в третьей — чтобы совершить революцию и победить неравенство. Мне больше всего нравится первый фильм, несмотря на то или благодаря тому, что сюжет частично взят из супергеройского фильма «Тень», особенно ориентальная экзотика. Первый фильм — о Бэтмене, о становлении героя, а это всегда интересно. В двух других фильмах Бэтмена заслоняют злодеи.
«Бэтмен против Супермена: На заре справедливости», «Лига Справедливости» (плюс ранее просмотренный «Человек из стали»). Снайдер в «Хранителях» показал, как можно подать тему супергероев и суперзлодеев, но там были супергерои, придуманные ad hoc. Когда он взялся за традиционных супергероев, то получился типичный голливудский блокбастер с претензией на усложнение. Скучнейшие нравственные страдания Супермена в первом фильме. Высосанный из пальца конфликт Бэтмена и Супермена во втором фильме. Всё заканчивается большим сражением с главным злодеем — нарисованным на компьютере чудовищем. Неужели Снайдер думает, что нарисованные на компьютере чудовища теперь кого-то могут поразить? Его любовь к компьютерной графике сыграла с ним злую шутку.
«Отряд самоубийц» (2016). Задумка отличная: злодеи в роли героев. Продолжение традиций «Семи самураев», «Великолепной семёрки», «Грязной дюжины» и т. д. Но как персонажей не усложняй, а в итоге получился просто боевик, хотя и отличный боевик.
«Джокер». Это совсем другой уровень, нежели обычные фильмы о супергероях и суперзлодеях. История на уровне Достоевского — о человеке, которому некуда пойти. «Ведь надобно же, чтобы всякому человеку хоть куда-нибудь можно было пойти. Ибо бывает такое время, когда непременно надо хоть куда-нибудь да пойти!» Актуальная тема протестов по всему миру — «Преступление и наказание» перерастает в «Бесов».
Новые кинокомиксы не доходят до того реализма, до которого дошёл киновестерн. Это псевдореализм в рамках выдуманного мира супергероев и суперзлодеев. Если бы это был настоящий реализм, супергерои сражались бы не с маньяками-одиночками, а с настоящими злодеями из реального мира — с исламскими террористами, например. Исламские террористы — не маньяки-одиночки и даже не организованные банды, а сетевые структуры. Никакой супергерой с такой сетью справиться не сможет. Тот же псевдореализм и в новых фильмах о Бонде.
Супергерои в кинокомиксах — красавцы. Суперзлодеи — во-первых, физически уродливые, во-вторых, психически больные. Не случайно злодеев в Готэме отправляют не в тюрьму, а в психиатрическую больницу. Только злодейки могут быть красавицами, чтобы не отпугивать зрителя уродливыми женщинами. Кинокомикс демонизирует и стигматизирует уродов и психов. Я как урод и псих думаю, что это немного обидно. Теперь модно оскорбляться, я тоже оскорблён.
Девушки Бэтмена. Одна и та же история почти во всех фильмах — Бэтмен влюбляется, раскрывает себя, расстаётся. Девушки Бэтмена, как и девушки Бонда, конечно, все красавицы. Женщины в кинокомиксах вообще должны быть красавицами, должны быть настоящими женщинами. Они все ходят на высоких каблуках — не только ходят, но бегают и дерутся.
Удивительно, что в фильмах о Бэтмене нет хорошей музыки. Нет темы Бэтмена. Обычная голливудская блокбастерная музыка в исполнении какого-нибудь Лондонского симфонического оркестра. В «Бэтмене» 1966 года — шикарная музыка, но как тема для современного Бэтмена она, конечно, не подходит.
Фильмы о Бэтмене сильно обязаны комиксам Фрэнка Миллера о Бэтмене. Миллер придумал мрачный Готэм и Тёмного рыцаря. «Бэтмены» Бёртона, «Бэтмен навсегда» Шумахера, «Тёмные рыцари» Нолана, «Бэтмен против Супермена» Снайдера опираются на комикс «Возвращение Тёмного рыцаря». «Бэтмен: Начало» — на комикс «Бэтмен: Год первый». Что бы они делали без Фрэнка Миллера?
«Бэтмен» (1966). Непонятно, это всерьёз или пародия. Если пародия, то это великий фильм. Все актёры переигрывают. Положительные герои предельно серьёзны. Злодеи предельно тупы, просто клоуны, и не только Джокер. Все предметы у Бэтмена называются «бэт-что-то»: бэт-вертолёт, бэт-лестница, бэт-верёвка, бэт-газ, бэт-радио, бэт-меранг. Во время главной драки нарисованные звуки ударов «Pow!», «Whap!», «Zwapp!», «Ouch!». Куча гэгов, особенно гэг с бомбой — чистый Чарли Чаплин или Багз Банни. Шикарная музыка в стиле 1960-х, которая потом использовалась в «Губке Бобе» вместе с нарисованными звуками ударов. Женщина-кошка притворяется журналисткой из Москвы: «Da, da», «Do vechera». Сатирические выпады против Пентагона, Организации Объединённого Мира и «железного занавеса». Отсылки к «Острову сокровищ»: таверна «Старый добрый Бенбоу». А я ещё не хотел смотреть — думал, будет скучища. Захотелось даже посмотреть сериал, но там 120 получасовых серий.
«Бэтмен» (1989), «Бэтмен возвращается». Отличные фильмы Бёртона. Главная заслуга — целиком придуманный, мрачный, готическо-нуарно-дизельпанковский Готэм, сочетающий приметы разных времён. Небоскрёбы, автомобили, одежда из 1930-1950-х, при этом есть телевидение, компьютеры и компакт-диски. Злодеи неоднозначные, каждый со своей продуманной историей.
«Бэтмен навсегда», «Бэтмен и Робин». Шумахер меняет Готэм, делает его менее нуарным и более кислотным. Первый фильм хороший, второй — совсем детское кино: оба злодея остаются живы, а один даже исправляется. Не помогает попытка добавить драмы в отношениях Бэтмена, Робина, Альфреда и никому не интересной Бэтгёрл.
«Бэтмен: Начало», «Тёмный рыцарь», «Тёмный рыцарь: Возрождение легенды». В фильмах Нолана нуарно-дизельпанковская атмосфера исчезает. Готэм — это современный американский город с добавленным монорельсом. Злодеи более неоднозначные: в первом фильме злодей совершает злодейства, чтобы очистить мир, во втором — чтобы доказать, что люди по своей сути плохие, в третьей — чтобы совершить революцию и победить неравенство. Мне больше всего нравится первый фильм, несмотря на то или благодаря тому, что сюжет частично взят из супергеройского фильма «Тень», особенно ориентальная экзотика. Первый фильм — о Бэтмене, о становлении героя, а это всегда интересно. В двух других фильмах Бэтмена заслоняют злодеи.
«Бэтмен против Супермена: На заре справедливости», «Лига Справедливости» (плюс ранее просмотренный «Человек из стали»). Снайдер в «Хранителях» показал, как можно подать тему супергероев и суперзлодеев, но там были супергерои, придуманные ad hoc. Когда он взялся за традиционных супергероев, то получился типичный голливудский блокбастер с претензией на усложнение. Скучнейшие нравственные страдания Супермена в первом фильме. Высосанный из пальца конфликт Бэтмена и Супермена во втором фильме. Всё заканчивается большим сражением с главным злодеем — нарисованным на компьютере чудовищем. Неужели Снайдер думает, что нарисованные на компьютере чудовища теперь кого-то могут поразить? Его любовь к компьютерной графике сыграла с ним злую шутку.
«Отряд самоубийц» (2016). Задумка отличная: злодеи в роли героев. Продолжение традиций «Семи самураев», «Великолепной семёрки», «Грязной дюжины» и т. д. Но как персонажей не усложняй, а в итоге получился просто боевик, хотя и отличный боевик.
«Джокер». Это совсем другой уровень, нежели обычные фильмы о супергероях и суперзлодеях. История на уровне Достоевского — о человеке, которому некуда пойти. «Ведь надобно же, чтобы всякому человеку хоть куда-нибудь можно было пойти. Ибо бывает такое время, когда непременно надо хоть куда-нибудь да пойти!» Актуальная тема протестов по всему миру — «Преступление и наказание» перерастает в «Бесов».
Новые кинокомиксы не доходят до того реализма, до которого дошёл киновестерн. Это псевдореализм в рамках выдуманного мира супергероев и суперзлодеев. Если бы это был настоящий реализм, супергерои сражались бы не с маньяками-одиночками, а с настоящими злодеями из реального мира — с исламскими террористами, например. Исламские террористы — не маньяки-одиночки и даже не организованные банды, а сетевые структуры. Никакой супергерой с такой сетью справиться не сможет. Тот же псевдореализм и в новых фильмах о Бонде.
Супергерои в кинокомиксах — красавцы. Суперзлодеи — во-первых, физически уродливые, во-вторых, психически больные. Не случайно злодеев в Готэме отправляют не в тюрьму, а в психиатрическую больницу. Только злодейки могут быть красавицами, чтобы не отпугивать зрителя уродливыми женщинами. Кинокомикс демонизирует и стигматизирует уродов и психов. Я как урод и псих думаю, что это немного обидно. Теперь модно оскорбляться, я тоже оскорблён.
Девушки Бэтмена. Одна и та же история почти во всех фильмах — Бэтмен влюбляется, раскрывает себя, расстаётся. Девушки Бэтмена, как и девушки Бонда, конечно, все красавицы. Женщины в кинокомиксах вообще должны быть красавицами, должны быть настоящими женщинами. Они все ходят на высоких каблуках — не только ходят, но бегают и дерутся.
Удивительно, что в фильмах о Бэтмене нет хорошей музыки. Нет темы Бэтмена. Обычная голливудская блокбастерная музыка в исполнении какого-нибудь Лондонского симфонического оркестра. В «Бэтмене» 1966 года — шикарная музыка, но как тема для современного Бэтмена она, конечно, не подходит.
Фильмы о Бэтмене сильно обязаны комиксам Фрэнка Миллера о Бэтмене. Миллер придумал мрачный Готэм и Тёмного рыцаря. «Бэтмены» Бёртона, «Бэтмен навсегда» Шумахера, «Тёмные рыцари» Нолана, «Бэтмен против Супермена» Снайдера опираются на комикс «Возвращение Тёмного рыцаря». «Бэтмен: Начало» — на комикс «Бэтмен: Год первый». Что бы они делали без Фрэнка Миллера?