![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
dzatochnikМорриконе -- пример того, что может дать кинематограф академическому композитору 20-го века. Конечно, композитор может писать симфонии и оперы и получить признание в узком кругу ценителей академической музыки. Морриконе тоже писал симфонии, но его симфонии мало кто слышал. Зато все любители кино знают киномузыку Морриконе.
Когда академический композитор работает в кино, то все в выигрыше. Кино получает отличную музыку -- трудно представить фильмы Леоне без музыки Морриконе. Композитор получает не только славу и деньги, но и нового слушателя, который не придёт в филармонию слушать его симфонии. Зритель получает отличное кино, частью которого является отличная музыка. Многие композиторы считают работу в кино халтурой и даже не хотят издавать свою киномузыку, как Артемьев или Мартынов. Но Морриконе показывает, что и киномузыка -- совсем не халтура.
Иногда Морриконе и режиссёр были конгениальны -- во всех фильмах Леоне или в "Великом молчании". Иногда музыка Морриконе превращала посредственный фильм в шедевр -- например, в "Профессионале" или в "Меня зовут Никто". Иногда посредственный фильм оставался посредственным, и его не спасала даже музыка Морриконе, но музыка сохраняла самостоятельную ценность -- например, в "Рыжей Соне". Иногда Морриконе выступал обычным ремесленником, своей музыкой иллюстрируя происходящее в фильме, как это принято в Голливуде, -- в "Нечто".
Но в лучших своих работах он оставался гениальным композитором, которого долго будут помнить. И я как зритель и слушатель говорю спасибо кинематографу, благодаря которому я смог узнать об этом гениальном композиторе.
Когда академический композитор работает в кино, то все в выигрыше. Кино получает отличную музыку -- трудно представить фильмы Леоне без музыки Морриконе. Композитор получает не только славу и деньги, но и нового слушателя, который не придёт в филармонию слушать его симфонии. Зритель получает отличное кино, частью которого является отличная музыка. Многие композиторы считают работу в кино халтурой и даже не хотят издавать свою киномузыку, как Артемьев или Мартынов. Но Морриконе показывает, что и киномузыка -- совсем не халтура.
Иногда Морриконе и режиссёр были конгениальны -- во всех фильмах Леоне или в "Великом молчании". Иногда музыка Морриконе превращала посредственный фильм в шедевр -- например, в "Профессионале" или в "Меня зовут Никто". Иногда посредственный фильм оставался посредственным, и его не спасала даже музыка Морриконе, но музыка сохраняла самостоятельную ценность -- например, в "Рыжей Соне". Иногда Морриконе выступал обычным ремесленником, своей музыкой иллюстрируя происходящее в фильме, как это принято в Голливуде, -- в "Нечто".
Но в лучших своих работах он оставался гениальным композитором, которого долго будут помнить. И я как зритель и слушатель говорю спасибо кинематографу, благодаря которому я смог узнать об этом гениальном композиторе.