Призраки в доспехах
Apr. 15th, 2020 06:14 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
dzatochnikПосмотрел все киновариации «Призрака в доспехах»: четыре полнометражных мультфильма, два мультсериала, один художественный фильм. Оценок не будет, потому что они бессмысленны. Первый «Призрак в доспехах» — это один из моих любимых фильмов вообще, который достоин не тройки, а пятёрки, десятки. Последний, голливудский, «Призрак в доспехах» заслуживает только двойку, но я всё равно посмотрел его в третий раз.
Все эти фильмы и сериалы созданы по мотивам комикса о спецслужбе под названием Девятый отдел. Это киберпанк с сильной сатирической составляющей, с дурацкими комическими, а также порнографическими сценами. В нём показаны восемь сотрудников Девятого отдела: Мотоко Кусанаги по прозвищу Майор, Арамаки, Бато, Тогуса, Исикава, Сайто, Бома и Падзу, но главные герои — Майор, а также Бато и Арамаки. (Да, я не пишу «манга» и «аниме», потому что это означает всего лишь «комиксы» и «мультфильмы».)
*
«Призрак в доспехах» (1995). Полнометражный мультфильм. Главные герои — Майор и Бато, меньше Тогуса, Арамаки и Исикава, в одной сцене появляется Сайто.
Очень серьёзный киберпанк с философией, где сатиры почти нет. Гениальности основной научно-фантастической идеи должен был бы позавидовать Лем, который, конечно, не знал об этом фильме: слияние искусственного интеллекта и женщины-киборга в одно существо для дальнейшей эволюции. Эволюция человека продолжается, но с помощью самых высоких технологий, при этом и высокие технологии эволюционируют, в результате получается нечто совершенно новое. Это подлинный киберпанк, как его определял У. Гибсон: истории не просто о компьютерах, а о взаимодействии человека и высоких технологий. Именно о взаимодействии с высокими технологиями, а не об опасности высоких технологий, как считают те, которые судят о киберпанке по фильму «Матрица».
Занимательный сюжет дан пунктирно, он растворён в изображении мира будущего с разными мелкими деталями, в «ненужных» и «случайных» сценах и разговорах, но растворён не до конца. Идеальное для меня сочетание занимательного сюжета с глубоким содержанием, одно из лучших воплощений формулы Л. Фидлера «Cross the border, close the gap». Из фантастических фильмов с ним могут сравниться немногие: «Космическая одиссея», «Заводной апельсин», «Солярис», «Сталкер», «Бегущий по лезвию». Сам режиссёр М. Осии не смог создать ничего равного ни до, ни после.
Но фильм можно поставить в ряд отнюдь не только с фантастикой. Главная героиня, переживающая кризис идентичности, напоминает мне героиню совсем не фантастического фильма Хуциева «Июльский дождь». Некоторые эпизоды пробирают до дрожи. Когда героиня отвечает на вопрос, что она чувствует во время ныряния в океане: «Страх, тревога, одиночество, тьма». Или когда героиня видит как бы саму себя в кафе, но, как мы понимаем, это всего лишь другая женщина с похожим искусственным телом. Или когда мусорщик узнаёт, что его жизнь с женой и дочкой — это ложные воспоминания и т. д.
Персонажи нарисованы более реалистично, чем обычно рисуются в японских мультфильмах. Хотя глаза у всех большие, но у мужских персонажей даже есть эпикантус. Отличная электронная музыка К. Каваи создаёт нужную атмосферу.
*
«Призрак в доспехах: Невинность». Полнометражный мультфильм, прямое продолжение предыдущего мультфильма. Главный герой — Бато, меньше Тогуса, Арамаки, Исикава, в самый важный момент появляется Майор.
Научно-фантастическая идея уже на такая интересная: с помощью копирования мозга человека у роботов создают душу, и роботы становятся почти людьми. Но здесь тоже нет речи об опасности технологий, потому что главный герой жалеет роботов. То же сочетание занимательного сюжета с глубоким содержанием, то же растворение сюжета в «ненужных» сценах и разговорах. Тот же самый кризис идентичности, но его переживает другой герой. Связь с первым фильмом условна: можно было взять тот же сюжет, но без героев из «Призрака в доспехах». Появление Майора в финале совсем не обязательно.
К традиционной рисованной мультипликации прибавляется компьютерная графика там, где нужно показать трёхмерный двигающийся предмет. Персонажи нарисованы ещё более реалистично. Опять отличная музыка К. Каваи.
Сиквел хуже оригинала, но всё равно лучше любого другого полнометражного мультфильма для взрослых. Из полнометражных мультфильмов для взрослых я вообще ничего не могу поставить рядом с двумя «Призраками в доспехах» М. Осии. У Х. Миядзаки всё испорчено анимешным видом персонажей. У Р. Бакши либо фэнтезийно-примитивный сюжет, либо контркультурный эпатаж — жаль, что он не смог закончить «Властелина колец». У Р. Лалу нет той глубины содержания. Среди полнометражных мультфильмов для детей, конечно, полно шедевров, хотя бы классика Диснея.
*
«Призрак в доспехах: Синдром одиночки». 52-серийный мультсериал, альтернативная версия. Действуют все восемь героев, но главные герои — Майор, Бато, Тогуса, Арамаки, у Сайто и Падзу есть по одной сольной серии.
Полицейский детектив, но не без философии или, скорее, социологии. Главная тема — мемы в изначальном, докинсовском, значении. Одна из серий так и называется — «Мем», но в переводе это слово, кажется, ни разу не произносится. Распространение идей, или мемов, наподобие распространения вирусов. Другая тема — разоблачение правительства и бизнеса, бунт против социальной несправедливости. В первом сезоне молодёжный бунт, неслучайны отсылки роману «Над пропастью во ржи», а также фильму «На последнем дыхании». Во втором сезоне — беженцы-революционеры.
Разная композиция в двух сезонах. В первом сезоне: почти все серии — отдельные дела, но есть главное дело, которое растягивается на несколько серий в начале и несколько серий в конце. Во втором сезоне: тоже вроде бы почти все серии — отдельные дела, но они все связаны с главным делом. Второй сезон более цельный, хотя есть серии про действительно отдельные дела.
Некоторыми чертами сериал ближе к комиксу: есть танки-татикомы, у Майора любовницы, но без порнографии. Более анимешный стиль рисования, чем в полнометражках. Особенно это касается женских персонажей, Майор и премьер-министрка совсем анимешные. Отличная музыка Ё. Канно и отличные песни Ориги с русско-английско-латинским текстами. (Орига — это Ольга Яковлева из России. Только сейчас узнал, что она умерла в 2015 году…)
Это первая вариация «Призрака в доспехах», которую я посмотрел, и, конечно, мне понравилось. Я думал, что полнометражка М. Осии примерно такая, и поразился, насколько она сложнее и интереснее. Но сериал мне всё равно нравится.
*
«Призрак в доспехах: Сообщество стабильной государственности». Полнометражный мультфильм, прямое продолжение предыдущего мультсериала. Главные герои — те же.
Такой же полицейский детектив, с тем же разоблачением правительства, с тем же стилем рисования, музыкой Ё. Канно и русско-английскими песнями Ориги. Главная тема тоже, скорее, социологическая, чем философская: проблема стареющего общества, актуальная для Японии. Проблемы главных героев отходят на второй план: Майор переживает кризис идентичности, как в первой полнометражке. Как бывает с полнометражками по сериалам, фильм выглядит как растянутая серия и кажется лишним.
*
«Призрак в доспехах: Появление» / «Призрак в доспехах: У истоков». 4-серийный мультсериал, другая альтернативная версия. Главная героиня — Майор, немного Бато и Тогуса, остальные тоже присутствуют. Полицейский детектив без особых идей. Майор совсем анимешная, выглядит как нимфетка, мечта извращенца.
*
«Призрак в доспехах: Новый фильм». Полнометражный мультфильм, прямое продолжение предыдущего мультсериала. Этот сериал и эта полнометражка совсем лишние. Сюжеты настолько запутанные, что невозможно разобраться с первого раза, а второй раз смотреть не хочется.
*
«Призрак в доспехах» (2017). Художественный фильм, другая альтернативная версия. Главная героиня — Майор (играет белая актриса из США), немного Бато (белый актёр из Дании), Арамаки (актёр из Японии), появляются Тогуса (актёр из Сингапура), Исикава (актёр из Австралии фиджийского происхождения), Сайто (актёр из Японии) и новая сотрудница (актриса из Британии курдско-польского происхождения).
Если рассматривать фильм как фантастический боевик, то это неплохой фантастический боевик. Международная команда актёров, хотя создателей всё равно обвинили в «уайтуошинге». Конечно, С. Йоханссон в роли Майора, потому что нужна была звезда, но ведь в финале оказывается, что её героиня всё-таки японка. Конечно, Т. Китано в роли Арамаки, потому что нужны были японцы, а это самый известный японец в США. Отличный П. Асбек в роли Бато — в «Игре престолов» он что-то не впечатлил. Для мира будущего ничего особенного не придумали: небоскрёбы и реклама — такой мир мы видели во множестве фильмов. Но ведь такой мир и в японских вариациях «Призрака в доспехах». Понравилось, что название страны и города, кажется, ни разу не произносится: некий город будущего вроде Гонконга. Понравилось, как герои говорят на английском и японском языках и понимают друг друга, но это надо было развить, добавить больше таких диалогов и больше языков.
Главная проблема фильма в идеологии. Японские «Призраки в доспехах» — это киберпанк, т. е. истории о взаимодействии человека и высоких технологий, а не о страхе перед высокими технологиями. Авторы японских вариаций не боятся будущего. Голливудский фильм, как многие голливудские фильмы, — о страхе перед высокими технологиями, о страхе перед будущим. Характерно, что в голливудском фильме главная героиня — первая в своём роде, первый человек в искусственном теле, а в японских фильмах такая технология уже более или менее рутина. Характерно, что голливудский фильм не заканчивается дальнейшей эволюцией героини: она всего лишь признаёт своё искусственное тело.
Радует только, что фильм стал не слишком успешен, как и другие фильмы, торгующие страхом перед технологиями: например, все последние «Терминаторы». Не знаю, связано ли это с низким качеством таких фильмов или с тем, что страх перед технологиями трудно продать зрителю, который одной ногой живёт в эпоху искусственного интеллекта, интернета вещей, дополненной реальности, беспилотного транспорта и т. д. С другой стороны, есть крайне успешный сериал «Чёрное зеркало». Посмотрим, чем будут пугать сёстры Вачовски в четвёртой «Матрице».
*
Единственный «Призрак в доспехах», который стоит смотреть всем поклонникам умного кино, — это первая полнометражка М. Осии. Если понравится, то можно посмотреть вторую. Другие вариации смотреть не обязательно.
Все эти фильмы и сериалы созданы по мотивам комикса о спецслужбе под названием Девятый отдел. Это киберпанк с сильной сатирической составляющей, с дурацкими комическими, а также порнографическими сценами. В нём показаны восемь сотрудников Девятого отдела: Мотоко Кусанаги по прозвищу Майор, Арамаки, Бато, Тогуса, Исикава, Сайто, Бома и Падзу, но главные герои — Майор, а также Бато и Арамаки. (Да, я не пишу «манга» и «аниме», потому что это означает всего лишь «комиксы» и «мультфильмы».)
*
«Призрак в доспехах» (1995). Полнометражный мультфильм. Главные герои — Майор и Бато, меньше Тогуса, Арамаки и Исикава, в одной сцене появляется Сайто.
Очень серьёзный киберпанк с философией, где сатиры почти нет. Гениальности основной научно-фантастической идеи должен был бы позавидовать Лем, который, конечно, не знал об этом фильме: слияние искусственного интеллекта и женщины-киборга в одно существо для дальнейшей эволюции. Эволюция человека продолжается, но с помощью самых высоких технологий, при этом и высокие технологии эволюционируют, в результате получается нечто совершенно новое. Это подлинный киберпанк, как его определял У. Гибсон: истории не просто о компьютерах, а о взаимодействии человека и высоких технологий. Именно о взаимодействии с высокими технологиями, а не об опасности высоких технологий, как считают те, которые судят о киберпанке по фильму «Матрица».
Занимательный сюжет дан пунктирно, он растворён в изображении мира будущего с разными мелкими деталями, в «ненужных» и «случайных» сценах и разговорах, но растворён не до конца. Идеальное для меня сочетание занимательного сюжета с глубоким содержанием, одно из лучших воплощений формулы Л. Фидлера «Cross the border, close the gap». Из фантастических фильмов с ним могут сравниться немногие: «Космическая одиссея», «Заводной апельсин», «Солярис», «Сталкер», «Бегущий по лезвию». Сам режиссёр М. Осии не смог создать ничего равного ни до, ни после.
Но фильм можно поставить в ряд отнюдь не только с фантастикой. Главная героиня, переживающая кризис идентичности, напоминает мне героиню совсем не фантастического фильма Хуциева «Июльский дождь». Некоторые эпизоды пробирают до дрожи. Когда героиня отвечает на вопрос, что она чувствует во время ныряния в океане: «Страх, тревога, одиночество, тьма». Или когда героиня видит как бы саму себя в кафе, но, как мы понимаем, это всего лишь другая женщина с похожим искусственным телом. Или когда мусорщик узнаёт, что его жизнь с женой и дочкой — это ложные воспоминания и т. д.
Персонажи нарисованы более реалистично, чем обычно рисуются в японских мультфильмах. Хотя глаза у всех большие, но у мужских персонажей даже есть эпикантус. Отличная электронная музыка К. Каваи создаёт нужную атмосферу.
*
«Призрак в доспехах: Невинность». Полнометражный мультфильм, прямое продолжение предыдущего мультфильма. Главный герой — Бато, меньше Тогуса, Арамаки, Исикава, в самый важный момент появляется Майор.
Научно-фантастическая идея уже на такая интересная: с помощью копирования мозга человека у роботов создают душу, и роботы становятся почти людьми. Но здесь тоже нет речи об опасности технологий, потому что главный герой жалеет роботов. То же сочетание занимательного сюжета с глубоким содержанием, то же растворение сюжета в «ненужных» сценах и разговорах. Тот же самый кризис идентичности, но его переживает другой герой. Связь с первым фильмом условна: можно было взять тот же сюжет, но без героев из «Призрака в доспехах». Появление Майора в финале совсем не обязательно.
К традиционной рисованной мультипликации прибавляется компьютерная графика там, где нужно показать трёхмерный двигающийся предмет. Персонажи нарисованы ещё более реалистично. Опять отличная музыка К. Каваи.
Сиквел хуже оригинала, но всё равно лучше любого другого полнометражного мультфильма для взрослых. Из полнометражных мультфильмов для взрослых я вообще ничего не могу поставить рядом с двумя «Призраками в доспехах» М. Осии. У Х. Миядзаки всё испорчено анимешным видом персонажей. У Р. Бакши либо фэнтезийно-примитивный сюжет, либо контркультурный эпатаж — жаль, что он не смог закончить «Властелина колец». У Р. Лалу нет той глубины содержания. Среди полнометражных мультфильмов для детей, конечно, полно шедевров, хотя бы классика Диснея.
*
«Призрак в доспехах: Синдром одиночки». 52-серийный мультсериал, альтернативная версия. Действуют все восемь героев, но главные герои — Майор, Бато, Тогуса, Арамаки, у Сайто и Падзу есть по одной сольной серии.
Полицейский детектив, но не без философии или, скорее, социологии. Главная тема — мемы в изначальном, докинсовском, значении. Одна из серий так и называется — «Мем», но в переводе это слово, кажется, ни разу не произносится. Распространение идей, или мемов, наподобие распространения вирусов. Другая тема — разоблачение правительства и бизнеса, бунт против социальной несправедливости. В первом сезоне молодёжный бунт, неслучайны отсылки роману «Над пропастью во ржи», а также фильму «На последнем дыхании». Во втором сезоне — беженцы-революционеры.
Разная композиция в двух сезонах. В первом сезоне: почти все серии — отдельные дела, но есть главное дело, которое растягивается на несколько серий в начале и несколько серий в конце. Во втором сезоне: тоже вроде бы почти все серии — отдельные дела, но они все связаны с главным делом. Второй сезон более цельный, хотя есть серии про действительно отдельные дела.
Некоторыми чертами сериал ближе к комиксу: есть танки-татикомы, у Майора любовницы, но без порнографии. Более анимешный стиль рисования, чем в полнометражках. Особенно это касается женских персонажей, Майор и премьер-министрка совсем анимешные. Отличная музыка Ё. Канно и отличные песни Ориги с русско-английско-латинским текстами. (Орига — это Ольга Яковлева из России. Только сейчас узнал, что она умерла в 2015 году…)
Это первая вариация «Призрака в доспехах», которую я посмотрел, и, конечно, мне понравилось. Я думал, что полнометражка М. Осии примерно такая, и поразился, насколько она сложнее и интереснее. Но сериал мне всё равно нравится.
*
«Призрак в доспехах: Сообщество стабильной государственности». Полнометражный мультфильм, прямое продолжение предыдущего мультсериала. Главные герои — те же.
Такой же полицейский детектив, с тем же разоблачением правительства, с тем же стилем рисования, музыкой Ё. Канно и русско-английскими песнями Ориги. Главная тема тоже, скорее, социологическая, чем философская: проблема стареющего общества, актуальная для Японии. Проблемы главных героев отходят на второй план: Майор переживает кризис идентичности, как в первой полнометражке. Как бывает с полнометражками по сериалам, фильм выглядит как растянутая серия и кажется лишним.
*
«Призрак в доспехах: Появление» / «Призрак в доспехах: У истоков». 4-серийный мультсериал, другая альтернативная версия. Главная героиня — Майор, немного Бато и Тогуса, остальные тоже присутствуют. Полицейский детектив без особых идей. Майор совсем анимешная, выглядит как нимфетка, мечта извращенца.
*
«Призрак в доспехах: Новый фильм». Полнометражный мультфильм, прямое продолжение предыдущего мультсериала. Этот сериал и эта полнометражка совсем лишние. Сюжеты настолько запутанные, что невозможно разобраться с первого раза, а второй раз смотреть не хочется.
*
«Призрак в доспехах» (2017). Художественный фильм, другая альтернативная версия. Главная героиня — Майор (играет белая актриса из США), немного Бато (белый актёр из Дании), Арамаки (актёр из Японии), появляются Тогуса (актёр из Сингапура), Исикава (актёр из Австралии фиджийского происхождения), Сайто (актёр из Японии) и новая сотрудница (актриса из Британии курдско-польского происхождения).
Если рассматривать фильм как фантастический боевик, то это неплохой фантастический боевик. Международная команда актёров, хотя создателей всё равно обвинили в «уайтуошинге». Конечно, С. Йоханссон в роли Майора, потому что нужна была звезда, но ведь в финале оказывается, что её героиня всё-таки японка. Конечно, Т. Китано в роли Арамаки, потому что нужны были японцы, а это самый известный японец в США. Отличный П. Асбек в роли Бато — в «Игре престолов» он что-то не впечатлил. Для мира будущего ничего особенного не придумали: небоскрёбы и реклама — такой мир мы видели во множестве фильмов. Но ведь такой мир и в японских вариациях «Призрака в доспехах». Понравилось, что название страны и города, кажется, ни разу не произносится: некий город будущего вроде Гонконга. Понравилось, как герои говорят на английском и японском языках и понимают друг друга, но это надо было развить, добавить больше таких диалогов и больше языков.
Главная проблема фильма в идеологии. Японские «Призраки в доспехах» — это киберпанк, т. е. истории о взаимодействии человека и высоких технологий, а не о страхе перед высокими технологиями. Авторы японских вариаций не боятся будущего. Голливудский фильм, как многие голливудские фильмы, — о страхе перед высокими технологиями, о страхе перед будущим. Характерно, что в голливудском фильме главная героиня — первая в своём роде, первый человек в искусственном теле, а в японских фильмах такая технология уже более или менее рутина. Характерно, что голливудский фильм не заканчивается дальнейшей эволюцией героини: она всего лишь признаёт своё искусственное тело.
Радует только, что фильм стал не слишком успешен, как и другие фильмы, торгующие страхом перед технологиями: например, все последние «Терминаторы». Не знаю, связано ли это с низким качеством таких фильмов или с тем, что страх перед технологиями трудно продать зрителю, который одной ногой живёт в эпоху искусственного интеллекта, интернета вещей, дополненной реальности, беспилотного транспорта и т. д. С другой стороны, есть крайне успешный сериал «Чёрное зеркало». Посмотрим, чем будут пугать сёстры Вачовски в четвёртой «Матрице».
*
Единственный «Призрак в доспехах», который стоит смотреть всем поклонникам умного кино, — это первая полнометражка М. Осии. Если понравится, то можно посмотреть вторую. Другие вариации смотреть не обязательно.
(no subject)
Date: 2020-04-16 01:38 pm (UTC)(no subject)
Date: 2020-04-16 02:52 pm (UTC)