![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Вангелис (29 марта 1943 — 17 мая 2022)
May. 20th, 2022 09:24 amУмер композитор Эвангелос Одиссеас Папатанасиу, известный под псевдонимом Вангелис. (Некоторые СМИ пишут, что от ковида, пандемия которого, по мнению большинства, давно закончилась). Вангелис наряду с Морриконе, Артемьевым и другими — пример того, что может дать кинематограф композитору 20-го века. Кино получает отличную музыку, композитор — славу, деньги и слушателей, зрители — отличное кино, частью которого является отличная музыка. Достаточно назвать несколько фильмов, где звучит музыка Вангелиса: «Огненные колесницы», «Бегущий по лезвию», «1492: Завоевание рая», «Александр».
С другой стороны, Вангелис в отличие от того же Морриконе известен и как автор композиций, которые написаны не для кино. Их многие знают, потому что они часто используются в документальных и научно-популярных фильмах, в теле- и радиопередачах: «Pulstar», «Alpha», «Spiral», «To the Unknown Man». (К сожалению, они почти всегда используются без упоминания композитора и названий. Вот это и есть настоящее нарушение авторских прав, с которым следует бороться, вместо того, чтобы бороться со сканировщиками книг.) Вангелис — тот кинокомпозитор, у которого нужно слушать не только альбомы с саундтреками, но и всё остальное. Он показал, что электронная музыка может быть не только экспериментальным набором шумов, не превращаясь при этом в попсовые «умца-умца», под которые можно подёргаться на дискотеке. Он в музыке следовал призыву американского литературного критика Л. Фидлера «Cross the border, close the gap».
Музыка Вангелиса определяет эпоху, в ней отражён дух 70-х и 80-х годов: исследования космоса и урбанизм (альбомы «Albedo 0.39», «Spiral», саундтрек к «Бегущему по лезвию») вдохновляли композитора так же, как природа и экзотические культуры (альбомы «Earth», «China»). Лучшая его музыка не осталась в прошлых десятилетиях, она и сейчас звучит очень современно и свежо. Очевидно, что Вангелис всегда особенно вдохновлялся исследованиями космоса, и даже в композициях, вроде бы не связанных с космосом, как в главной теме «Огненных колесниц», звучит как будто сам космос. Не случайно, что последние из его альбомов посвящены миссиям НАСА и Европейского космического агентства по исследованию Марса, кометы Чурюмова — Герасименко и Юпитера.
С другой стороны, Вангелис в отличие от того же Морриконе известен и как автор композиций, которые написаны не для кино. Их многие знают, потому что они часто используются в документальных и научно-популярных фильмах, в теле- и радиопередачах: «Pulstar», «Alpha», «Spiral», «To the Unknown Man». (К сожалению, они почти всегда используются без упоминания композитора и названий. Вот это и есть настоящее нарушение авторских прав, с которым следует бороться, вместо того, чтобы бороться со сканировщиками книг.) Вангелис — тот кинокомпозитор, у которого нужно слушать не только альбомы с саундтреками, но и всё остальное. Он показал, что электронная музыка может быть не только экспериментальным набором шумов, не превращаясь при этом в попсовые «умца-умца», под которые можно подёргаться на дискотеке. Он в музыке следовал призыву американского литературного критика Л. Фидлера «Cross the border, close the gap».
Музыка Вангелиса определяет эпоху, в ней отражён дух 70-х и 80-х годов: исследования космоса и урбанизм (альбомы «Albedo 0.39», «Spiral», саундтрек к «Бегущему по лезвию») вдохновляли композитора так же, как природа и экзотические культуры (альбомы «Earth», «China»). Лучшая его музыка не осталась в прошлых десятилетиях, она и сейчас звучит очень современно и свежо. Очевидно, что Вангелис всегда особенно вдохновлялся исследованиями космоса, и даже в композициях, вроде бы не связанных с космосом, как в главной теме «Огненных колесниц», звучит как будто сам космос. Не случайно, что последние из его альбомов посвящены миссиям НАСА и Европейского космического агентства по исследованию Марса, кометы Чурюмова — Герасименко и Юпитера.