Экранизации пьес Р. Тома
Mar. 27th, 2020 09:08 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
dzatochnikПосмотрел 3 экранизации пьес Р. Тома. Захотелось пересмотреть после спектакля «Восемь женщин». На самом деле, экранизаций намного больше, а ещё есть фильмы, где режиссёром был сам Тома. (В скобках оценка: 1 — плохо; 2 — хорошо, но пересматривать не буду; 3 — отлично, буду пересматривать.)
«Ищите женщину» (2); «Ловушка для одинокого мужчины» (2). Хорошие детективные комедии с хорошими актёрами. У режиссёров есть возможность показать иностранную жизнь, которую так любили кинозрители в позднем совке. В «Ловушке…» — ещё и бессмысленную обнажёнку, потому что ни один перестроечный фильм не мог обойтись без бессмысленной обнажёнки. Эти фильмы можно смотреть только из-за ностальгии.
«8 женщин» (3). Если сравнить два наших фильма с фильмом Озона, то сразу видна разница между уровнем режиссёров. Озон вроде бы берёт такую же детективную комедию того же автора, не меняет основной сюжет, но добавляет в него некоторые дополнения, благодаря которым в фильме возникает столько слоёв, что через все не продраться.
Режиссёр выражает свой оммаж разным явлениям искусства 20-го века. И старомодному детективу в манере Агаты Кристи, где герои оказываются в замкнутом помещении и все находятся под подозрением. И мюзиклу, для чего нужны вроде бы ненужные для сюжета песни. И классическому голливудскому кино, триллерам Хичкока, что подчёркивается костюмами и обстановкой в духе ретро. И знаменитым актрисам французского кино, которые опять получают возможность сыграть красоток и поэпатировать зрителя.
Пьеса, вне зависимости от желаний автора, получилась мизогинической: восемь женщин-вампирш довели невинного мужчину до гибели. В фильме мизогинии нет. Если задуматься, то мужчина и в пьесе не такой уже невинный, просто болван и слабак: доводит себя до банкротства, не замечает измены своей жены, да и отец он не лучший. В фильме он ещё хуже: изменяет жене со служанкой и делает своей дочери — к счастью, не родной дочери! — ребёнка. Здесь тоже давняя традиция разоблачения буржуазного образа жизни, когда в шкафу внешне благополучного семейства оказывается куча скелетов. Все героини признаются в своих грехах, как на сеансе психоанализа, но режиссёр оправдывает грехи каждой героини. Измена — не грех, секс до брака и без брака — не грех, лесбийская любовь — не грех. Гомосексуальность — это отдельная тема, ей режиссёр наделяет половину своих героинь: Пьеретту, Шанель, Луизу и, в конце концов, «добропорядочную» Габи. Более того, даже убийство бабушкой своего мужа — не грех, потому что разводы были запрещены, а жить вместе без любви нельзя.
Все грехи героинь списываются на следование своей природе и на пороки общества. Поэтому немного странно в фильме звучит финальный монолог Катрин, которая обвиняет остальных героинь в том, что они мучали «несчастного папу». Особенно странны обвинения в адрес Сюзон, ведь Катрин уже знает, что это «несчастный папа» сделал Сюзон ребёнка. Здесь режиссёр как будто немного забыл о собственных дополнениях. Впрочем, исходя из предыдущего, можно предположить у Катрин комплекс Электры.
Театральность — важная черта фильма. Действие как бы происходит на сцене: искусственный снег, яркие декорации и костюмы, а в конце актрисы выходят на поклон. Если бы режиссёр так поставил пьесу в театре, то это был бы отличный спектакль.
«Ищите женщину» (2); «Ловушка для одинокого мужчины» (2). Хорошие детективные комедии с хорошими актёрами. У режиссёров есть возможность показать иностранную жизнь, которую так любили кинозрители в позднем совке. В «Ловушке…» — ещё и бессмысленную обнажёнку, потому что ни один перестроечный фильм не мог обойтись без бессмысленной обнажёнки. Эти фильмы можно смотреть только из-за ностальгии.
«8 женщин» (3). Если сравнить два наших фильма с фильмом Озона, то сразу видна разница между уровнем режиссёров. Озон вроде бы берёт такую же детективную комедию того же автора, не меняет основной сюжет, но добавляет в него некоторые дополнения, благодаря которым в фильме возникает столько слоёв, что через все не продраться.
Режиссёр выражает свой оммаж разным явлениям искусства 20-го века. И старомодному детективу в манере Агаты Кристи, где герои оказываются в замкнутом помещении и все находятся под подозрением. И мюзиклу, для чего нужны вроде бы ненужные для сюжета песни. И классическому голливудскому кино, триллерам Хичкока, что подчёркивается костюмами и обстановкой в духе ретро. И знаменитым актрисам французского кино, которые опять получают возможность сыграть красоток и поэпатировать зрителя.
Пьеса, вне зависимости от желаний автора, получилась мизогинической: восемь женщин-вампирш довели невинного мужчину до гибели. В фильме мизогинии нет. Если задуматься, то мужчина и в пьесе не такой уже невинный, просто болван и слабак: доводит себя до банкротства, не замечает измены своей жены, да и отец он не лучший. В фильме он ещё хуже: изменяет жене со служанкой и делает своей дочери — к счастью, не родной дочери! — ребёнка. Здесь тоже давняя традиция разоблачения буржуазного образа жизни, когда в шкафу внешне благополучного семейства оказывается куча скелетов. Все героини признаются в своих грехах, как на сеансе психоанализа, но режиссёр оправдывает грехи каждой героини. Измена — не грех, секс до брака и без брака — не грех, лесбийская любовь — не грех. Гомосексуальность — это отдельная тема, ей режиссёр наделяет половину своих героинь: Пьеретту, Шанель, Луизу и, в конце концов, «добропорядочную» Габи. Более того, даже убийство бабушкой своего мужа — не грех, потому что разводы были запрещены, а жить вместе без любви нельзя.
Все грехи героинь списываются на следование своей природе и на пороки общества. Поэтому немного странно в фильме звучит финальный монолог Катрин, которая обвиняет остальных героинь в том, что они мучали «несчастного папу». Особенно странны обвинения в адрес Сюзон, ведь Катрин уже знает, что это «несчастный папа» сделал Сюзон ребёнка. Здесь режиссёр как будто немного забыл о собственных дополнениях. Впрочем, исходя из предыдущего, можно предположить у Катрин комплекс Электры.
Театральность — важная черта фильма. Действие как бы происходит на сцене: искусственный снег, яркие декорации и костюмы, а в конце актрисы выходят на поклон. Если бы режиссёр так поставил пьесу в театре, то это был бы отличный спектакль.