![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png)
Гастрольный спектакль Пермского театра-театра «Маленькие трагедии. Часть первая» на сцене Драмтеатра, по пьесам А. Пушкина.
В первую часть вошли «Моцарт и Сальери» и «Скупой рыцарь», плюс добавлена «Сцена из Фауста». Видимо, «Каменный гость» и «Пир во время чумы» будут во второй части. В каждом сегменте спектакля использован свой подход.
«Моцарт и Сальери» построен на пластике. Персонажи различаются танцевальными стилями: полуобнажённый Сальери исполняет балетные номера, а Моцарт в косухе — брейк. В танцах-обжиманцах — намёки на нетрадиционные отношения. Как и в нашем спектакле «Пушкин, Моцарт и Сальери» даётся противопоставление мифа и реальности: Моцарт говорит о том, что Моцарт умер в своей постели, а вовсе не был отравлен.
В «Скупом рыцаре» почти все мужские роли играют женщины. Альбер и его слуга представлены в виде гопников. Еврей Соломон и есть еврей. Старый барон — инфернальное существо вроде Носферату. Единственная роль, которую играет не женщина, — это герцог, и его играет мальчик. Почему-то он не произносит крылатую фразу про «ужасный век, ужасные сердца». Её не должно быть, или юный артист просто про неё забыл?
В «Сцене из Фауста» уже не намёк, а всё прямым текстом. Фауст и Мефистофель оголяются до состояния Адама, Фауст демонстрирует переднюю часть, Мефистофель — заднюю, а потом надевает юбку. Здесь больше юмора, больше импровизации и разрушения четвёртой стены: когда Фауст снимает носки, Мефистофель говорит: «Тюмень этого не переживёт».
Короче говоря, весь спектакль — про гендер. Для Нью-Йорка это нормально, и даже для Москвы нормально. Но удивительно, что такой спектакль поставили в Перми и показали в Тюмени. Тюменские зрители действительно не могли этого пережить и сбегали кучками прямо во время спектакля. На аплодисментах почти никто не встал. В тюменском театре не встали на аплодисментах! Эль-скандаль!
Мне, скорее, понравилось. Главная моя претензия: слишком мало динамики, особенно в первых двух сегментах, особенно в первой сцене «Моцарта и Сальери». Надо бы ускорить темп, сократить длинноты, убрать повторы и паузы. В таком случае я бы посмотрел ещё раз. И, конечно, если привезут вторую часть, то и её посмотрю.
Поскольку это был первый гастрольный спектакль, то перед началом выступили Осинцев и Мильграм. Мильграм сказал: «Мне нравится малый зал. Это лучший малый зал, который я видел». Я бы с ним согласился, если бы за стеной зала не было ресторана, откуда весь спектакль доносилось «бум-бум-бум». И это «бум-бум-бум», и опять разговаривающие зрители, и светящиеся экраны смартфонов под носом — всё это сильно подпортило впечатление от спектакля.
* * *
А какая погода сегодня вечером! Приятный, тёплый западный ветер. Даже после заката тепло из-за этого ветра.
В первую часть вошли «Моцарт и Сальери» и «Скупой рыцарь», плюс добавлена «Сцена из Фауста». Видимо, «Каменный гость» и «Пир во время чумы» будут во второй части. В каждом сегменте спектакля использован свой подход.
«Моцарт и Сальери» построен на пластике. Персонажи различаются танцевальными стилями: полуобнажённый Сальери исполняет балетные номера, а Моцарт в косухе — брейк. В танцах-обжиманцах — намёки на нетрадиционные отношения. Как и в нашем спектакле «Пушкин, Моцарт и Сальери» даётся противопоставление мифа и реальности: Моцарт говорит о том, что Моцарт умер в своей постели, а вовсе не был отравлен.
В «Скупом рыцаре» почти все мужские роли играют женщины. Альбер и его слуга представлены в виде гопников. Еврей Соломон и есть еврей. Старый барон — инфернальное существо вроде Носферату. Единственная роль, которую играет не женщина, — это герцог, и его играет мальчик. Почему-то он не произносит крылатую фразу про «ужасный век, ужасные сердца». Её не должно быть, или юный артист просто про неё забыл?
В «Сцене из Фауста» уже не намёк, а всё прямым текстом. Фауст и Мефистофель оголяются до состояния Адама, Фауст демонстрирует переднюю часть, Мефистофель — заднюю, а потом надевает юбку. Здесь больше юмора, больше импровизации и разрушения четвёртой стены: когда Фауст снимает носки, Мефистофель говорит: «Тюмень этого не переживёт».
Короче говоря, весь спектакль — про гендер. Для Нью-Йорка это нормально, и даже для Москвы нормально. Но удивительно, что такой спектакль поставили в Перми и показали в Тюмени. Тюменские зрители действительно не могли этого пережить и сбегали кучками прямо во время спектакля. На аплодисментах почти никто не встал. В тюменском театре не встали на аплодисментах! Эль-скандаль!
Мне, скорее, понравилось. Главная моя претензия: слишком мало динамики, особенно в первых двух сегментах, особенно в первой сцене «Моцарта и Сальери». Надо бы ускорить темп, сократить длинноты, убрать повторы и паузы. В таком случае я бы посмотрел ещё раз. И, конечно, если привезут вторую часть, то и её посмотрю.
Поскольку это был первый гастрольный спектакль, то перед началом выступили Осинцев и Мильграм. Мильграм сказал: «Мне нравится малый зал. Это лучший малый зал, который я видел». Я бы с ним согласился, если бы за стеной зала не было ресторана, откуда весь спектакль доносилось «бум-бум-бум». И это «бум-бум-бум», и опять разговаривающие зрители, и светящиеся экраны смартфонов под носом — всё это сильно подпортило впечатление от спектакля.
* * *
А какая погода сегодня вечером! Приятный, тёплый западный ветер. Даже после заката тепло из-за этого ветра.