NB (![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png)
dzatochnik) wrote2019-08-30 11:24 pm
dzatochnik) wrote2019-08-30 11:24 pm
Entry tags:
Спектакль "Крейцерова соната"
«Крейцерова соната» в Драмтеатре, по повести Л. Толстого, реж. А. Баргман.
Моноспектакль, в единственной роли А. Тихонов. Текст повести перетасован, повествование превращено в нелинейное. Герой один, обращается к невидимому собеседнику, т. е. к каждому зрителю. На сцене — стулья, столы, стаканы в подстаканниках, женские платья, зеркало. И большая тарелка рафинада, который герой жрёт, бросает в зеркало и т. д. Звучит «Крейцерова соната» Бетховена (зачем?). Актёрская игра великолепна, Тихонов показал свою многранность. Постановка хорошая, но не понимаю, почему спектакль попал в лонг-лист «Золотой маски».
Главная претензия к смыслу. Текст повести Толстого и перетасован, и, конечно, изрядно порезан. Порезан для того, чтобы уместиться в час времени, но не только. Он порезан так, что толстовский смысл меняется. Спектакль, в конечном счёте, — это история убийства мужем жены из-за ревности, причём оказывается, что жена сама виновата.
Женщина как сосуд греха — старая добрая мизогиническая идея, ей пронизаны вся мифология и вся литература. Если бы Толстой хотел выразить такую идею, то он не был тем Толстым, которого знает весь мир. Он не был бы тем Толстым, который, по словам В. Шкловского, «учит видеть неправильное в обычном». Повесть оригинальнее, сложнее, откровеннее. А спектакль банален, прост и ханжески стыдлив. Прошло сто лет после смерти Толстого, но некоторые его мысли до сих пор так пугают, что хорошие режиссёры и актёры не решаются оглашать их со сцены.
Теперь я, кажется, посмотрел все спектакли Баргмана в ТДТ, и ещё раз убедился, что его «С любимыми не расставайтесь» — действительно выдающийся спектакль, и больше у режиссёра ничего похожего нет. Увы!
Моноспектакль, в единственной роли А. Тихонов. Текст повести перетасован, повествование превращено в нелинейное. Герой один, обращается к невидимому собеседнику, т. е. к каждому зрителю. На сцене — стулья, столы, стаканы в подстаканниках, женские платья, зеркало. И большая тарелка рафинада, который герой жрёт, бросает в зеркало и т. д. Звучит «Крейцерова соната» Бетховена (зачем?). Актёрская игра великолепна, Тихонов показал свою многранность. Постановка хорошая, но не понимаю, почему спектакль попал в лонг-лист «Золотой маски».
Главная претензия к смыслу. Текст повести Толстого и перетасован, и, конечно, изрядно порезан. Порезан для того, чтобы уместиться в час времени, но не только. Он порезан так, что толстовский смысл меняется. Спектакль, в конечном счёте, — это история убийства мужем жены из-за ревности, причём оказывается, что жена сама виновата.
Женщина как сосуд греха — старая добрая мизогиническая идея, ей пронизаны вся мифология и вся литература. Если бы Толстой хотел выразить такую идею, то он не был тем Толстым, которого знает весь мир. Он не был бы тем Толстым, который, по словам В. Шкловского, «учит видеть неправильное в обычном». Повесть оригинальнее, сложнее, откровеннее. А спектакль банален, прост и ханжески стыдлив. Прошло сто лет после смерти Толстого, но некоторые его мысли до сих пор так пугают, что хорошие режиссёры и актёры не решаются оглашать их со сцены.
Теперь я, кажется, посмотрел все спектакли Баргмана в ТДТ, и ещё раз убедился, что его «С любимыми не расставайтесь» — действительно выдающийся спектакль, и больше у режиссёра ничего похожего нет. Увы!